宋徽宗赵佶在书法上的学养和悟性极高，他独创了中国书法史上著名的“瘦金体”。其笔道瘦细有弹性，运笔挺劲犀利，自有一种秀美洒脱的风骨。瘦金体初为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，只是人们对赵佶御书的尊重。
这幅《诗帖》，就是展现宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。
这幅《诗帖》是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为《欲借、风霜二诗》帖。过去学者推测这可能是宋徽宗二十九岁（1100年）时所作。
此作华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。
释文：牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。
又因为他擅长工笔画。更喜欢硬笔之弹力，表现在书法上，则线条如张弓之弦。其形曲折，其势迅捷，其意则踌躇满志。书、画两种艺术的融合、互借，构成了瘦金体的特有魅力。
他的书法中有画意。有人说他的字“点如菊，撇捺似兰，横直如竹，虽字亦画”。陈邦彦在《宣和诗卷》后的题跋云：“宣和书画超越古今，此卷以画法作书，脱去笔墨畦迳，行间如幽兰丛竹，冷冷作风雨声，真神品也”。可见赵佶的书法富有诗情画意，足与唐后主李煜的“金错刀”书法相媲美。因而赵佶的书法是自立门户，融画法于书法于一体。中锋重顿“鹤膝”，收笔现于“坠尾”，铁划银钩，纵横飘逸，俊秀清雅，因而有仙鹤翻飞之姿，彩蝶翩跹之态。
宋徽宗此图写一株腊梅，枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。
宋徽宗用他独创的“瘦金体”，于画的左下题无言绝句一首，“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。”约者，丹青也，亦知己也。千秋之白头，不畏风雪，愿得相守相伴。而花靓状淡景，秀而不媚，清而不寒。
《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品，写在一张整幅描金云龙笺上。是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的又一杰作。
释文：“掠水燕翎寒自转，随泥花片湿相重”。
而《掠水诗纨扇》更能体现他在草书方面的艺术成就。这是一幅以瘦金体入草，又别具风韵，不像行书、正书那样有瘦无肥。而是瘦肥相间，纵逸萧洒。在用笔上，明显可见轻重的变化。并不一味追求瘦，线条挺劲飞动，铺毫提按顿挫，有怀素之笔意，具山谷之墨情，鸾翔凤翥，极尽变化。由此可见赵佶的草书功底十分深厚。他能以瘦字见称，又不失圆润，完全是以一种十分愉快的心情在创作。让欣赏的人也好像能感觉到当时的挥笔之豪情，可谓是一代草书大师。
此帖书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
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