嘉宾：王惠民，天津美术家协会会员、天津南开画院副院长、天津楹联书画院副院长、天津百中画院副院长。
简介：王惠民，1956年生于天津，毕业于天津美术学院绘画系，专职花鸟画家，从事花鸟画创作及教育四十余载，其作品传统功力深厚强调写实和意境，多年来坚持深入生活写实采风，形成了中西兼蓄，清新厚重，富于自然情趣，有时代感又不失传统法度，以大景山野花鸟画为表现手段的个人艺术风格，受到了业内外人士的高度赞赏和评价。出版有《王惠民画集》四部。天津电视台，人民网，天津滨海艺术网，北方网，天津大缘艺术传播网等，为其录制专辑和视频访谈。
[天津美术网]：惟大景才能使您尽情尽性，那么请您和我们具体谈一下大景山野花鸟画的特点。
[王惠民]：关于大景山野花鸟画的特点：第一，就是层次比较丰富丰满，它不像传统的折枝画一样，就是把一个现实的景色都给框进来一样，四周是画外还有画，给人的张力比较大，这是一点。再有就是大画，传统的作品都是近景，折枝表现的比较多一些。大景山野花鸟画则偏重一些中景，把一些山水画的特点柔和到了里面。如果说，把传统的花鸟画放到戏剧舞台上，把它比喻成小生的话，那么大景花鸟画就是一个花脸，它有气势和气度，传统花鸟画如果是崔莺莺，那么大景花鸟画就是花木兰，给人的感染力是不一样的。
[天津美术网]：那大景山野花鸟画的细节方面是怎么处理的？
[王惠民]：画大景山野花鸟画首先必须大而不乱。画家就像是一个指挥官，像准备一场大的战役一样，每一个小的战役你都要考虑到了，考虑全面了。这么大的作品不能都是粗狂的东西，应该是粗细相兼。比如说王晋元先生和鲁峰先生他们画的大景花鸟画，大笔的时候大笔挥挥，特别有气势，而小的地方特别沉得住气，他能平心静气。所以说，花鸟画和山水画不一样，不一样在什么地方呢？山水画再大，也是山的无限放大，如果你看不到山，可以你把家中的盆景放大了，它也是一幅山水画。但是，花鸟画不一样，花鸟画一般注重原大，比如画一只麻雀，在大小方面是有限的收缩。但是，不能把麻雀画成喜鹊那么大，把喜鹊画成麻雀那么小，那就不行了。所以说，花鸟作品画的越大越难组织。为什么呢？因为，大画求整，画的不好容易散。所以，细的内容，得往整处去画，给它整理，给它归纳，然后在色彩上，在笔墨上，在黑与白的空间上，方方面面都要去考虑到了。每一步想不到，这幅作品就不会成功。所以说，我在画画的过程当中，也是从成功到失败，从失败到成功，在当中寻找一些经验，逐渐的成熟起来。
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