韦宇朋 ，苗族，1985年出生于广西南刀，毕业于南昌大学艺术与设计学院美术系综合绘画专业。现为八零油画学社社长。
艺术活动
2009年参加“喜入歧途——七人油画作品展”（南昌大学美术馆）
2009年作品《隐》《门》《城市链》入选“江西省首届优秀油画研究展”（江西省美协、油画艺委会）
2010年参加“逍遥—优游——五人油画作品展”（南昌大学美术馆）
2010年作品《拥城》入选“江西省2010年油画展”并获三等奖（江西省美术家协会）
2011年参加“左右不分——三人油画作品展”（南昌大学美术馆）
2011年作品《城市的命运-1》入选“炫—2011上海青年美美术大展”获明圆艺术教育奖，被刘海粟美术馆收藏（上海美术馆）
2012年策划并参加“首届八零油画学社作品展” （八零油画学社）
2012年作品《风景》入选“791艺术大展”并获优秀奖（江西省美术家协会）
2012年参加“视觉——江西当代青年艺术家作品展”（791美术馆）
2012年作品《起风》入选“2012年第七届全国中青年艺术家推荐展”（上海美术家协会）
2012年作品《那片天》入选“首届全国中青年油画展”（中国美术家协会）
2013年举办“所见即所得——韦宇朋个人小幅油画展”（南昌云雅画廊）
2014年策划并参加“八零油画学社优秀作品全国巡展”（八零油画学社）
2014年作品《梦境之夜半钟声到客船》入选“可见之诗——中国油画风景作品展”（中国油画学会）
2014年“中银创富与艺术对话——发现新锐油画家之韦宇朋个人油画作品展” (中国银行)
2014年作品《码头之港》入选“2014第三届造型艺术新人展”（中国美协、中国文联）
2014年作品《南昌老码头》入选“塞上明珠·美丽宁夏——第八届中国西部大地情中国画、油画作品展”（中国美术家协会）
2014年作品《南方码头系列之六》入选“第四届 挖掘·发现——中国油画新人展”（中国油画院）
2015年应邀参加“可见之诗——中国油画风景作品邀请展” (中国油画学会)
2015年作品《南方码头之六》入选“泰山之尊——全国中国画、油画作品展”并被泰山美术馆收藏（中国美术家协会）
2015年作品《洋人街》入选“江南如画——中国油画作品展”（中国油画学会）
2015年作品《四合院》入选“最绘画——第二届中国青年油画作品展”（中国油画学会）
2015年作品《城市的命运之八》入选“第六届北京国际美术双年展”（中国美术家协会）
2015年作品《启程》入选“2015·吴冠中艺术馆全国油画作品展”（中国美术家协会）
2016年多幅作品参加“2016·吴冠中艺术馆——八零油画学社优秀作品邀请展”（吴冠中艺术馆）
2016年作品停车场系列参加“2016·南京美术馆——八零油画学社优秀作品邀请展”（南京美术馆）
2016年作品《城市》入选“可见之诗——第二届中国油画风景作品展”（中国油画学会）
【城市】布面油画 147cm×195cm 2015年
【堵车】布面油画 100cm×120cm 2015年
【赣江边】布面油画 100cm×180cm 2015年
【南方码头之十】布面油画 120cm×100cm 2016年
【倾城】布面油画 130cm×160cm 2012年
【四合院】布面油画 130cm×160cm 2015年
【停车场·2】布面油画 100cm×180cm 2015年
【贤士路口】布面油画 100cm×180cm 2015年
【城市的命运-15】布面油画 130cm×160cm 2015年
【城市的命运-11】布面油画 100cm×120cm 2015年
【城市的命运-1】布面油画 145cm×85cm 2011年
【城市的命运-2】布面油画 160cm×130cm 2011年
都市文明的创口
——韦宇朋及其作品
文/封治国
韦宇朋的作品根植于对当下生存环境的思考，他执着地以其颇具现代意味的语言方式拷问文明与自然的冲突。韦宇朋近乎本能地选择了以城市为中心的表现题材——他生活在其中，那就是他的生活。
现代工业改变了农业文明天人合一的传统生活状态，科技让时空缩短，我们在享受现代文明的同时也越来越强烈地感到某种失落，这种失落源于心灵对自然的渴望，也来源于心性的迷失与孤寂。对来自广西农村的韦宇朋来说，城市如同一个怪圈，它牢牢地把生活于其间的人们禁锢于厚厚的社会水泥之中，他留恋南刀苗寨清新的空气，留恋田间所散发的泥土清新，但留恋归留恋，毕竟，韦宇朋远离故土已经很久，他只能生活在他方。这种复杂的乡愁催生了韦宇朋的创作，城市、文明，也就顺理成章地成为了这位青年油画家的创作母题。
现代风景画家有不少人已离开温情脉脉的自然山水，他们在现代都市中演练有别于传统大师的语言表达方式。当传统风景的审美对象不复存在，新的技法、新的手段必然应运而生，它们极大拓展了传统绘画的词汇语库。当鲁西安.佛洛依德在津津有味地描写水泥地面和西装面料的质感时，洛佩兹也把视角投向了潮湿的马赛克地面与冰冷孤寂的城市。风景的概念既可以是自然的，也可以是人化的，它不仅存在于田园牧歌似的巴比松意境，也存在于斯宾塞似的无所修饰的冷酷叙事。韦宇朋笔下的风景绝无优美与幽静的自然风光，他喜欢在矛盾与冲突中暴露现代文明的创口，于是，符号化的汽车塞满了被各类交通标志所分割的街道，扭曲的高楼上，各类化学物质充塞并堆积于灰暗的天空，河道与丘陵被无数的挖掘机所包围，即便是本应温情脉脉的渔港，在他的笔下也充满了喧嚣与躁动，这就是韦宇朋的笔下的都市风景，准确地说是繁华下表象下的都市蜃景。他的画面永远充满了冲突，充满了对立，构图永远是倾斜的，是颠沛和扭曲的，然而，韦宇朋充沛的情绪后面有着考究的画面节奏，有着引人入胜的艺术语言，这种语言既带有情感的温度，也具有相当的学术深度，因而，韦宇朋的画面始终把握了情绪的尺度，有着足够的理性精神。他对油画中的写意性深以为然，他知道如何让写意成为气度，成为胸襟，而避免流于油滑与概念，韦宇朋用排除法过滤对象，削减自然细节而放大内心诉求，成功地将符号表达与写意抒发融为一体，在当代青年油画家中，韦宇朋已逐渐初步形成了自己较为明确的艺术面貌。
如同他的同窗与老乡潘新权在校园生活与街头里巷中找到了自行车，这个中国人最基本的交通工具成为了潘新权创作的语言载体，韦宇朋也在拥堵的都市中重新发现了汽车，并把汽车以最符号化的儿童画手法不断组合，不断解体，并变异为自己的都市进行曲。他喜爱张冬峰，但又远离张冬峰的自然山水。他徜徉于张冬峰的画面，站在江西远眺广西，在南昌追忆南刀，他以批判和拷问的姿态表现现代都市，而骨子里所流淌的，依然是对故土的眷恋，是对自然的亲和。从广西到江西，韦宇朋以自己的方式表达他对生活变迁所带来的不适，他是困惑的，又是坚定的，所困惑着的是自然的异化和文明的冲突，所坚定着的，则是艺术的道路和语言的选择。
当都市文明的创口被无情地揭开，也许，只有艺术，才能慰藉这位寂寞中奔驰的勇士。
2014年
【码头】布面油画 150cm×120cm 2013年
【电线杆】布面油画 60cm×80cm 2013年
【家庭-2】布面油画 50cm×60cm 2013年
【河湾】布面油画 60cm×80cm 2013年
【家庭-1】布面油画 60cm×50cm 2013年
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