吴冠南：构图、构图，先构再图

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本文所用图片皆为吴冠南先生作品

构图、构图，先构再图。构：全局撑开、通盘考虑。关键在构字上做文章。“构”为定势，“图”为技巧的具体落实，所以构为主，图为辅。懂得了关系，分清了主次构图就容易解决了。

在中国绘画史上，真正在构图上有特殊贡献的是吴昌硕与潘天寿。他们的构图不仅在形式上独具建树，而且在精神上也发扬了巨大的张力。吴昌硕构图的特点是“大纵大横”。任何时候他都在纵与横上寻契机、做文章。体现出一种大起大落、一切都不在话下的豪迈气概。潘天寿构图的特点是“造险破险”。他在一开始往往就将构图推向无路可走的险境，然后从容不迫，一一图而破之，从而取得出乎常人意料的佳构。体现出一种机智敏慧、自信自强的气质。他们各自在视觉上确立了自己的语言和找到了完美的切入点。除他们以外的众多画家与他们相比，只是老在玩“换位置”的游戏而已。

当然画家在作品的表现形式上（也就是构图）比前人有了较大突破。但在构图语言上还没有突破吴昌硕与潘天寿。如题字与绘画没有明确界线的混合构成。有明确界限的题一半画一半的对立构成。以及借鉴西法的平面构成等等，都是前人没有并且认为是犯忌的东西。而恰恰是这些东西使得现代绘画在形式上拥有了与前人抗争的能力。形式有了突破，接下来的关键是语言的确立。语言的确立完全取决于形式的完整、稳定、巩固与否。

吴冠南1950年生，江苏宜兴人。1962年步入画道，初学芥子园画谱，后学吴昌硕，旁涉黄宾虹、齐白石。精于写意花鸟画。数十年来在各种媒体发表大量作品及论文和多次参加大型学术提名展、双年展。如今致力于本土传统文化艺术的拓展与创新。现为江苏省国画院艺委会委员、陕西国画院名誉院长、中国美术家协会会员、国家一级美术师。