明清是我国版画艺术的黄金时期，对后世有着极为深远的影响。鲁迅先生就曾说过：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过体面的历史。”明清是中国版画的黄金时期，产生了深远的影响。而明代版画最大的特点应是当时大量的文人墨客纷纷参与到了戏曲、文学插图的创作中来，如仇英、唐寅、顾正谊、陈洪绶等和雕版名手分工合作，充分发挥了版画的艺术性和创造性，创作了大量美轮美奂的木刻画精品。
此次匡时十周年春拍，特别推出“明清版画专题”，有明代刻本《新安汪氏辑刻列女传》、《情邮记传奇》、《闺范》、《新镌仙媛纪事》、《新刻绣像批评金瓶梅》、《图像山海经》、《图绘宗彝》、《历代名工画谱》、《牡丹亭还魂记》、《出像增补搜神记》，以及清代《太平山水图》、《御制耕织图》、《御制避暑山庄诗》、《玉茗堂还魂记》、《鸿雪因缘图记》、《红楼梦图咏》、《百花诗笺谱》。
1832
新安汪氏辑刻列女传存卷十四、十五、十六
明刻本
纸本一函三册
鉴藏印：萧山汪氏环碧山房珍藏、鸣晦秘宝、申府藏书（2次）、李盛铎印、木斋（2次）
题签：1.明新安汪氏辑刻列女传。长乐郑西谛先生赠本，鸣晦庐王氏珍藏。
2.列女传。明新安汪氏精刊初印本，潞河王氏伯子藏。钤印：立承、孝慈
3.明汪刻列女传三卷。长乐郑西谛先生持赠。鸣晦珍秘。钤印：立承、孝慈
4.列女传。明新安汪氏精椠初印本，鸣晦庐珍藏。
5.列女传。明新安汪氏纂刻，鸣晦王立承藏书。
著录：郑振铎《西谛书话》之《汪氏列女传》，三联书店，1983年。
提要：1.此书入民国为郑振铎得于杭州某肆，携至北平，王立承见之赞叹不已，以明刻《十竹斋画谱》相易。王立承在跋中详考此书与鲍氏印本的区别，评为“惟此本印刷精致，墨色明润，古香古色溢于字里行间，刻图之精尤称隽妙，直似名手白描，且过之也。”
2.汪辉祖、李盛铎、郑振铎、王立承、张申府递藏。汪辉祖，字焕曾，号龙庄、归庐，浙江萧山人。乾隆四十年（1775）进士，官湖南宁远知县等，富藏书，编有《环碧山房书目》。王立承（1883-1936），字孝慈，别署鸣晦庐主人，河北通县人。广西政法学堂毕业，历任度支部主事、大总统府秘书、政事堂机要局佥事，国务院秘书厅佥事等职。因官运不济，遂致力于古籍收藏，尤重版画及通俗小说。张申府（1893-1986），名崧年，张岱年之兄，河北献县人。北京大学、清华大学教授，哲学家，数学家。中国共产党主要创始人之一，中国
罗素研究第一人。
3.王立承题签并跋。
吴炳撰情邮记传奇 存上卷
明粲花斋刻本
纸本一函一册
鉴藏印：王立承、孝慈、鸣晦庐珍藏金石书画记、鸣晦秘宝、精至此乎
题签：情邮记传奇。明吴石渠撰，粲花斋原刻，上卷，鸣晦庐藏。
提要：1.《情邮记》为“粲花斋五种曲”之一，吴炳编次。吴炳（1595-1648），又名寿元，字可先、石渠，号粲花主人，江苏宜兴人。万历四十七年（1619）进士，任江西提学副使，后随明永历帝流亡桂林，被清兵擒获后坚贞不屈，绝食而亡。郑振铎在《插图本中国文学史》中称吴炳、孟称舜、范文若“同为临川派的最伟大的剧作家”。此本为明刻，存世少见，民国十九年（1930），王立承得于北京隆福寺宝书堂，并书长跋以志得书之喜。
2.王立承旧藏，题签并跋。
1835
闺范存卷二、卷三
明刻本
纸本一函两册
鉴藏印：修耕堂（2次）
提要：是书首卷辑录古代典籍中对妇女的论述，后三卷记载历代著名女性生平及事迹资料，并列人物故事版画百余幅，有重要的参考价值。此书存卷二、卷三，采用的是上图下文的刊刻方式，存世少见。
1837
新刻绣像批评金瓶梅
明崇祯刻本
纸本一函两册
提要：明崇祯刻本《金瓶梅》存世极罕，《中国古籍善本书目》著录国内仅上海、天津两家图书馆有藏。此书内收版画180幅，可参考《中国美术全集·版画卷》图137；并镌有刻工姓名刘启先，可参考周心慧主编《明代版刻图释》第4册第439页。刘启先为安徽歙县人，还与黄诚之合刻过《忠义水浒传》。
太平山水图
清顺治五年（1648）初印本
纸本一册
提要：《太平山水图》作于清顺治五年（1648），是萧云从应太平府推官张万选的邀请为其选编的《太平三书》而创作的插图，收当涂、芜湖、繁昌诸山水景色四十余幅，绘刻精良，广为称颂，皆铭心绝品之作。郑振铎《劫中得书记》七十四条评曰：“或萧疏如云林，或谨严如小李将军，或繁花怒放，大道骋骑；或浪卷云舒，烟霭渺渺。或田园历历如纹，山峰耸垒似岛屿；或作危岩惊险之势；或写乡野恬静之态；大抵诸家山水画作风，无不毕于斯，可谓集大成之作已”。顺治原刊极罕，《中国古籍善本总目》著录仅国家图书馆及数家单位有藏。
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