明清是我国版画艺术的黄金时期,对后世有着极为深远的影响。鲁迅先生就曾说过:“中国木刻图画,从唐到明,曾经有过体面的历史。”明清是中国版画的黄金时期,产生了深远的影响。而明代版画最大的特点应是当时大量的文人墨客纷纷参与到了戏曲、文学插图的创作中来,如仇英、唐寅、顾正谊、陈洪绶等和雕版名手分工合作,充分发挥了版画的艺术性和创造性,创作了大量美轮美奂的木刻画精品。
此次匡时十周年春拍,特别推出“明清版画专题”,有明代刻本《新安汪氏辑刻列女传》、《情邮记传奇》、《闺范》、《新镌仙媛纪事》、《新刻绣像批评金瓶梅》、《图像山海经》、《图绘宗彝》、《历代名工画谱》、《牡丹亭还魂记》、《出像增补搜神记》,以及清代《太平山水图》、《御制耕织图》、《御制避暑山庄诗》、《玉茗堂还魂记》、《鸿雪因缘图记》、《红楼梦图咏》、《百花诗笺谱》。
1832
新安汪氏辑刻列女传存卷十四、十五、十六
明刻本
纸本一函三册
鉴藏印:萧山汪氏环碧山房珍藏、鸣晦秘宝、申府藏书(2次)、李盛铎印、木斋(2次)
题签:1.明新安汪氏辑刻列女传。长乐郑西谛先生赠本,鸣晦庐王氏珍藏。
2.列女传。明新安汪氏精刊初印本,潞河王氏伯子藏。钤印:立承、孝慈
3.明汪刻列女传三卷。长乐郑西谛先生持赠。鸣晦珍秘。钤印:立承、孝慈
4.列女传。明新安汪氏精椠初印本,鸣晦庐珍藏。
5.列女传。明新安汪氏纂刻,鸣晦王立承藏书。
著录:郑振铎《西谛书话》之《汪氏列女传》,三联书店,1983年。
提要:1.此书入民国为郑振铎得于杭州某肆,携至北平,王立承见之赞叹不已,以明刻《十竹斋画谱》相易。王立承在跋中详考此书与鲍氏印本的区别,评为“惟此本印刷精致,墨色明润,古香古色溢于字里行间,刻图之精尤称隽妙,直似名手白描,且过之也。”
2.汪辉祖、李盛铎、郑振铎、王立承、张申府递藏。汪辉祖,字焕曾,号龙庄、归庐,浙江萧山人。乾隆四十年(1775)进士,官湖南宁远知县等,富藏书,编有《环碧山房书目》。王立承(1883-1936),字孝慈,别署鸣晦庐主人,河北通县人。广西政法学堂毕业,历任度支部主事、大总统府秘书、政事堂机要局佥事,国务院秘书厅佥事等职。因官运不济,遂致力于古籍收藏,尤重版画及通俗小说。张申府(1893-1986),名崧年,张岱年之兄,河北献县人。北京大学、清华大学教授,哲学家,数学家。中国共产党主要创始人之一,中国
罗素研究第一人。
3.王立承题签并跋。
吴炳撰情邮记传奇 存上卷
明粲花斋刻本
纸本一函一册
鉴藏印:王立承、孝慈、鸣晦庐珍藏金石书画记、鸣晦秘宝、精至此乎
题签:情邮记传奇。明吴石渠撰,粲花斋原刻,上卷,鸣晦庐藏。
提要:1.《情邮记》为“粲花斋五种曲”之一,吴炳编次。吴炳(1595-1648),又名寿元,字可先、石渠,号粲花主人,江苏宜兴人。万历四十七年(1619)进士,任江西提学副使,后随明永历帝流亡桂林,被清兵擒获后坚贞不屈,绝食而亡。郑振铎在《插图本中国文学史》中称吴炳、孟称舜、范文若“同为临川派的最伟大的剧作家”。此本为明刻,存世少见,民国十九年(1930),王立承得于北京隆福寺宝书堂,并书长跋以志得书之喜。
2.王立承旧藏,题签并跋。
1835
闺范存卷二、卷三
明刻本
纸本一函两册
鉴藏印:修耕堂(2次)
提要:是书首卷辑录古代典籍中对妇女的论述,后三卷记载历代著名女性生平及事迹资料,并列人物故事版画百余幅,有重要的参考价值。此书存卷二、卷三,采用的是上图下文的刊刻方式,存世少见。
1837
新刻绣像批评金瓶梅
明崇祯刻本
纸本一函两册
提要:明崇祯刻本《金瓶梅》存世极罕,《中国古籍善本书目》著录国内仅上海、天津两家图书馆有藏。此书内收版画180幅,可参考《中国美术全集·版画卷》图137;并镌有刻工姓名刘启先,可参考周心慧主编《明代版刻图释》第4册第439页。刘启先为安徽歙县人,还与黄诚之合刻过《忠义水浒传》。
太平山水图
清顺治五年(1648)初印本
纸本一册
提要:《太平山水图》作于清顺治五年(1648),是萧云从应太平府推官张万选的邀请为其选编的《太平三书》而创作的插图,收当涂、芜湖、繁昌诸山水景色四十余幅,绘刻精良,广为称颂,皆铭心绝品之作。郑振铎《劫中得书记》七十四条评曰:“或萧疏如云林,或谨严如小李将军,或繁花怒放,大道骋骑;或浪卷云舒,烟霭渺渺。或田园历历如纹,山峰耸垒似岛屿;或作危岩惊险之势;或写乡野恬静之态;大抵诸家山水画作风,无不毕于斯,可谓集大成之作已”。顺治原刊极罕,《中国古籍善本总目》著录仅国家图书馆及数家单位有藏。
联系客服