唐代是我国书法艺术发展的重要历史时期。楷书经魏晋六朝的不断演变，法度成熟，体势完备，气骨刚健，端庄平正。欧体始祖欧阳询为书法史上第一大楷书家，其字体被称为欧体，欧体与颜真卿的颜体，柳公权的柳体，赵孟頫的赵体并驾齐驱。欧体其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
陈永康钻研书法时主要临习欧体楷书。同时有研习钟繇、柳公权、颜真卿、赵孟頫的楷书和邓石如篆书及“二王”的行书。陈永康先后从师林岫、钟明善、张改琴、田蕴章、田英章、魏沁等全国著名书法家，并得到他们精心指点，书法水平不断提高。
艺术家作品
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”
陈永康的欧体楷书首点如龙睛凤眼、高山坠石，在全字中心之上，棱角突显，结实有力，似方似圆。书作中有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。
观陈永康的欧体楷书，其横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，撇画除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。
《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，
风神严于智永，润色寡于虞世南。”
陈永康欧体楷书的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，果断含蓄。其钩笔不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外其挑画短促、果断，不拖泥带水，沉稳安祥。
一字之内竖笔之间凡无点、撇、捺者，
间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
陈永康欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下。书作中有的字竖距虽然相等，但宽窄随字形而定，并无一律。有的笔画又有右倾左斜、阴阳粗细之分，变化有致。
“询书虽骨气劲峭，法度严整，
论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。”
陈永康笔画中不方不圆，亦方亦圆。其“圆”则为中锋用笔，得其骨力；其“方”则运用侧锋取妍，求得精神。他的书作笔正锋藏，笔偃锋出，一起一倒，一晦一明。
“画如长锥界石”。
陈永康的笔力犹如锥在石面上划出的痕迹，逆势涩进，笔画丰实。观他的书作笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中十分和谐统一。给人以静中有动，字中融情的感觉。在布置章法上，陈永康不忽略每个字的细节，都进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美。
陈永康作品在中国书法协会举办的书法大赛以及省市举办的书法大赛中多次荣获奖项，被《全国书法美术优秀作品集》、《全国知名书法家书法作品集》、《宁夏书法家协会会员作品集》、《交通安全出行文明主题书法美术摄影作品集》等文献典籍收录。
2014年，陈永康在田蕴章诗文翰墨园首届书法大赛中荣获全国第一。
2017年陈永康荣获“中国长城文化金奖”，被授予“中国长城艺术家”荣誉称号。
书法是一个逐步积累的过程。
陈永康在几十年的书法生涯里，一直是痛并快乐着。在练习书法的过程中，快乐少，痛苦多。没有找到出路，真的很痛苦，可当突破了自己，却是无法形容的快乐。书法艺术，已经成为陈永康生活中一个无法割舍的组成部分。
陈永康书法作品 室内效果图
一晦一明墨浅深
逆势涩进半晴阴
骨气劲峭书中醉
龙睛凤眼点画金
——长城君语
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