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魏广君
1964年生，河南信阳人。现为中国国家画院书法篆刻院篆刻研究所副所长。中国艺术研究院文学艺术创作院研究员，荣宝斋画院教授，中国人民大学画院特聘教授，河南大学艺术学院特聘教授，中央党校中国领导科学研究会研究员，中国城镇化促进会书画研究院副院长，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，国家一级美术师。
在中国，折扇司空见惯，据说在北宋时由朝鲜传入，元明以后不断流行，成为人们日常生活中最为普通的用品之一，然在演进过程中于实用一途外，又沾染文学、渗浸书画，蔚成独具特色的民族艺术形式。
画扇，历史悠久，据文献记载最早见于东晋王羲之书扇之故事，传说王羲之在戢山为一卖六角竹扇老妪书扇而被抢购一空。折扇书画，两宋时期即有端倪，明代以后逐渐普及，清初达臻鼎盛。无论官宦文士，还是商贾市俗，莫不以手持名人书画的折扇为雅事。
就创作而言，扇面书画在传统书画表现形式——卷、轴和册页之外，创造了一种新的形制。
扇面往往一面题字，一面作画，虽大不盈尺，但题材广泛，人物故实、飞禽走兽、花草虫鱼、峰峦叠石、曲溪流水、村舍楼阁等皆能入画，可谓包罗万象。
众所周知，扇面书画不同于一般的卷轴画或册页画之创作。扇面呈半圆形，在构图章法或视觉平衡的处理上显出一定的难度，加之扇面展开时凹凸不平，难以下笔。故要在尺幅半圆之内，求其穿插错落、疏密有致的情趣，着实不易。这样，往往令书画家挥毫时大费心机。尽管如此，扇面书画的章法处理得当，不但能使构图别具风采，一些简率不经意的笔触在点画之间，能产生一种意想不到的效果。
扇面构图最大特色，即画面之地随扇底之弧线向两边倾斜。这种弧形地平线之法，以山水扇面为最，因取大片风景入画，所用空间大，地也长，如依水平处理，则扇面下端两角必会留有不合理的空白，故山水扇面多沿扇形作弧线构图。
而花鸟扇面则多以重点特写式取景，画面涵盖空间较小，有些甚至不画地平面，故弧形地平线的出现较山水扇面为少。
边角构图是扇面绘画最为普通的方式，富有变化，景物或集中于左上角，或安置于右下角，或自右上伸入，或自左下展开，画家可任取扇面四角之一为画幅重心所在，虚多实少，疏阔清朗，但因景物多集中一角，如何使画面均衡，则全在于画家之巧思安排。
表现于花鸟方面，画家多选择折枝花卉的描绘。当然，扇面绘画也有中轴线构图，景物置扇幅中央，两侧留白，常取庭园一角为内容，整体感觉实多虚少。
去年一个偶然的契机，魏广君开始以朱砂写竹，兴之所至，放笔直取，顿生飒飒风姿，不经意间感染了周围无数人。一年间，他一直兴致盎然，乐此不疲，佳作迭现。
今年夏天，魏广君又将视线投注于扇面的绘制，集中创作了一批梅竹石三友扇面。
古代，梅竹因耐寒的品性为历代文人所吟咏，成为画家最为喜爱的题材。魏广君早年就心存一种高洁清逸的文人情结，及今写意花草植卉也多以梅竹双清为画题，且十分擅长，但之于扇面中，再加上朱砂的运用，或竹石、或梅石、或梅竹石，却呈现出与以往不同的风格趣味，形成了一个朱墨交相辉映的三友新图式。
创作时，魏广君往往先绘制梅竹，适当布白，然后经营湖石位置，具有明确的设计意识。依他所言，湖石的型变来自青铜器、古玉和明清家具纹饰的启示，以及文献所载古法制玉与他篆刻创作中单向冲切的刀法体会，描写自己爽朗的湖石形象。这里，他适当吸收了南宋院体的笔势，朱砂画石，或大笔刷染，棱角方硬，或勾勒填色，不见笔墨痕迹，稍事晕染，益增雄劲率放之气势和装饰意趣。于此，他稍稍改变了之前墨竹宽博的笔致，多取风竹新篁，重视枝梢新叶之表现，枝叶繁密，层次分明，意态清润秀朗，真所谓生机盎然，一派新趣。如此，与近乎平涂的湖石在内容上造成了疏与密、繁与简的对比，亦在墨竹之外形成了强显的色彩视觉张力，颇得笔断意连、节奏起伏和虚实相生之妙。
魏广君以墨梅入画，则师取宋元之法，细笔挥写，极少皴擦，水墨交映，气清而神腴，墨淡而趣逸，或疏影横斜，或老干硬枝、或铁骨铮铮，无论在行枝、布干、点萼、生花，还是主从、疏密、虚实等方面，自有章法。与墨竹一样，他为了追求与朱砂湖石的视觉对比关系，所作多是密蕊繁枝，铁钱圈花瓣，湿墨点花蕊，清淡秀雅，瘦劲姿媚，冷香四溢，可谓“铁骨冰心”。有时，枝干盘曲多姿，焦墨苔点笔法质朴，与淡笔勾画的梅花相映衬，疏密得宜，笔墨披靡而提按有致，极富节奏。而这一切， 创造出一种色与墨、线条与块面的具有冲突但不失和谐的视觉语言，足让观众体会到对比的乐趣。
需要强调的是，魏广君在创作三友扇面时，有着一种整体的经营意识，尤其是湖石与梅竹的搭配十分融洽，往往通过枝干的穿插做到互为呼应，少有突兀。有时，他在空白处行隶写上几句古意盎然的妙趣文字，以造成气势上的连贯，足见章法之独特。没有斩截的技巧表现意识，也没有柔媚的形态，随意点染，工写兼顾，素雅的形象和笔致中蕴含高简的法度，充分传达出画家朴素的胸次来。
这里，魏广君挥毫书写，倾注着饱满的激情，所作墨梅、墨竹，清瘦之中寓有冷峻之韵，又在大块面的朱石映衬之下更显孤傲之气，读之，赏之，意犹未尽。
古朴、静穆，不乏装饰，铭心之品尽收于一握之中，展现于咫尺之间……
丙申立秋午后稿于金陵澹庐
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