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魏广君
1964年生,河南信阳人。现为中国国家画院书法篆刻院篆刻研究所副所长。中国艺术研究院文学艺术创作院研究员,荣宝斋画院教授,中国人民大学画院特聘教授,河南大学艺术学院特聘教授,中央党校中国领导科学研究会研究员,中国城镇化促进会书画研究院副院长,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,国家一级美术师。
在中国,折扇司空见惯,据说在北宋时由朝鲜传入,元明以后不断流行,成为人们日常生活中最为普通的用品之一,然在演进过程中于实用一途外,又沾染文学、渗浸书画,蔚成独具特色的民族艺术形式。
画扇,历史悠久,据文献记载最早见于东晋王羲之书扇之故事,传说王羲之在戢山为一卖六角竹扇老妪书扇而被抢购一空。折扇书画,两宋时期即有端倪,明代以后逐渐普及,清初达臻鼎盛。无论官宦文士,还是商贾市俗,莫不以手持名人书画的折扇为雅事。
就创作而言,扇面书画在传统书画表现形式——卷、轴和册页之外,创造了一种新的形制。
扇面往往一面题字,一面作画,虽大不盈尺,但题材广泛,人物故实、飞禽走兽、花草虫鱼、峰峦叠石、曲溪流水、村舍楼阁等皆能入画,可谓包罗万象。
众所周知,扇面书画不同于一般的卷轴画或册页画之创作。扇面呈半圆形,在构图章法或视觉平衡的处理上显出一定的难度,加之扇面展开时凹凸不平,难以下笔。故要在尺幅半圆之内,求其穿插错落、疏密有致的情趣,着实不易。这样,往往令书画家挥毫时大费心机。尽管如此,扇面书画的章法处理得当,不但能使构图别具风采,一些简率不经意的笔触在点画之间,能产生一种意想不到的效果。
扇面构图最大特色,即画面之地随扇底之弧线向两边倾斜。这种弧形地平线之法,以山水扇面为最,因取大片风景入画,所用空间大,地也长,如依水平处理,则扇面下端两角必会留有不合理的空白,故山水扇面多沿扇形作弧线构图。
而花鸟扇面则多以重点特写式取景,画面涵盖空间较小,有些甚至不画地平面,故弧形地平线的出现较山水扇面为少。
边角构图是扇面绘画最为普通的方式,富有变化,景物或集中于左上角,或安置于右下角,或自右上伸入,或自左下展开,画家可任取扇面四角之一为画幅重心所在,虚多实少,疏阔清朗,但因景物多集中一角,如何使画面均衡,则全在于画家之巧思安排。
表现于花鸟方面,画家多选择折枝花卉的描绘。当然,扇面绘画也有中轴线构图,景物置扇幅中央,两侧留白,常取庭园一角为内容,整体感觉实多虚少。
去年一个偶然的契机,魏广君开始以朱砂写竹,兴之所至,放笔直取,顿生飒飒风姿,不经意间感染了周围无数人。一年间,他一直兴致盎然,乐此不疲,佳作迭现。
今年夏天,魏广君又将视线投注于扇面的绘制,集中创作了一批梅竹石三友扇面。
古代,梅竹因耐寒的品性为历代文人所吟咏,成为画家最为喜爱的题材。魏广君早年就心存一种高洁清逸的文人情结,及今写意花草植卉也多以梅竹双清为画题,且十分擅长,但之于扇面中,再加上朱砂的运用,或竹石、或梅石、或梅竹石,却呈现出与以往不同的风格趣味,形成了一个朱墨交相辉映的三友新图式。
创作时,魏广君往往先绘制梅竹,适当布白,然后经营湖石位置,具有明确的设计意识。依他所言,湖石的型变来自青铜器、古玉和明清家具纹饰的启示,以及文献所载古法制玉与他篆刻创作中单向冲切的刀法体会,描写自己爽朗的湖石形象。这里,他适当吸收了南宋院体的笔势,朱砂画石,或大笔刷染,棱角方硬,或勾勒填色,不见笔墨痕迹,稍事晕染,益增雄劲率放之气势和装饰意趣。于此,他稍稍改变了之前墨竹宽博的笔致,多取风竹新篁,重视枝梢新叶之表现,枝叶繁密,层次分明,意态清润秀朗,真所谓生机盎然,一派新趣。如此,与近乎平涂的湖石在内容上造成了疏与密、繁与简的对比,亦在墨竹之外形成了强显的色彩视觉张力,颇得笔断意连、节奏起伏和虚实相生之妙。
魏广君以墨梅入画,则师取宋元之法,细笔挥写,极少皴擦,水墨交映,气清而神腴,墨淡而趣逸,或疏影横斜,或老干硬枝、或铁骨铮铮,无论在行枝、布干、点萼、生花,还是主从、疏密、虚实等方面,自有章法。与墨竹一样,他为了追求与朱砂湖石的视觉对比关系,所作多是密蕊繁枝,铁钱圈花瓣,湿墨点花蕊,清淡秀雅,瘦劲姿媚,冷香四溢,可谓“铁骨冰心”。有时,枝干盘曲多姿,焦墨苔点笔法质朴,与淡笔勾画的梅花相映衬,疏密得宜,笔墨披靡而提按有致,极富节奏。而这一切, 创造出一种色与墨、线条与块面的具有冲突但不失和谐的视觉语言,足让观众体会到对比的乐趣。
需要强调的是,魏广君在创作三友扇面时,有着一种整体的经营意识,尤其是湖石与梅竹的搭配十分融洽,往往通过枝干的穿插做到互为呼应,少有突兀。有时,他在空白处行隶写上几句古意盎然的妙趣文字,以造成气势上的连贯,足见章法之独特。没有斩截的技巧表现意识,也没有柔媚的形态,随意点染,工写兼顾,素雅的形象和笔致中蕴含高简的法度,充分传达出画家朴素的胸次来。
这里,魏广君挥毫书写,倾注着饱满的激情,所作墨梅、墨竹,清瘦之中寓有冷峻之韵,又在大块面的朱石映衬之下更显孤傲之气,读之,赏之,意犹未尽。
古朴、静穆,不乏装饰,铭心之品尽收于一握之中,展现于咫尺之间……
丙申立秋午后稿于金陵澹庐
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