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媒体称董鹤是”苏菲·玛索钟情的中国油画作者”。见董鹤的作品我很难跟带着眼镜斯文中透着憨厚劲的男人联系在一起。混迹在开幕式的人群中，发现董鹤和三两好友低声讨论着作品，低调地看不出他才是这个展览的主角。
是的，我第一次见董鹤是在他的个展上。二月底北京一场大雪纷纷而至，从一天的下午一直洋洋洒洒到深夜。董鹤准备了两年的展览《庇护所》在望京开幕了，赶在这场大雪到之前。
《庇护所》
装置《庇护所》局部
董鹤在一张白纸上写下了三十多个关于这次展览的名字，一个个删选最后选了“庇护所”。董鹤说庇护所是一个躲避灾难，躲避危险和恐惧的封闭空间，一个包罗万象的安全港。我们将在它里面感受到稍含 凉意的亲切与温度，它是保护我们的家园。
后来董鹤去在网上搜庇护所，发现一部由朱丽安·摩尔主演的电影《庇护所》。
片子讲述了女法医精神病学家发现她治疗的一个病人,是个具有多重人格的杀人犯。她要在有限的时 间里查找出真相,她开始相信,眼前所见并不单纯,另有超自然的力量在控制这一切......(这一段来自度娘) ，董鹤说当他看到这一段阐述时，心中更坚定了自己选用这个名字的决心，因为这一段文字暗含了他作品的多样性。
画不多说，先展示几幅董鹤此次画展的作品。
“兔子”
兔子先生 布面丙烯油画
有兔子的静物
布面丙烯油画Φ100cm 2015，2016
兔子静物2
布面丙烯油画,50cmX40cm 2013，2016
董鹤笔下的兔子形象都是出资欧洲古典绘画中的兔子形象。这些兔子往往是作为贵族狩猎的战利品出现在餐桌上，所以经常出现在那些贵族定制的静物画。不知道因为兔子只能倒立悬挂还是出于其他原因，它们往往在画面中呈现了一种类似基督受难的形式，只不过不同的是兔子的形象是倒立的受难式。这种倒立的三角构图，它的庄重与仪式感是董鹤的最爱，在这些兔子的反复绘画中他体会到了形式语言的探讨和生命化预言式内容的延展，这时一种脆弱的受难。董鹤说。
“肉”
肉肉肉
2016 布面油画 200*180cm
这三张画首先源于董鹤喜欢的培根、苏丁，伦勃朗等都画过令人唏嘘的肉，加上近期林冠画廊的肉的主题展的被拒绝事件让董鹤对这个主题再次产生浓厚的兴趣。如果论画的过瘾畅快在他看，当属“肉”无疑，那种血肉的浸透，红白黄黑的交织，肉筋的韧性和脂肪的弹性都是生命最真切的体现。“肉”是活生生鲜嫩嫩的肉体的直接承载物，所有的残害和享受都切实地体现在“肉”的身上。画中表现的是一堆肉贩子在贩卖各种鲜肉。当肉贩子是他者，我们就是板上的肉，而反过来我们其实也是在蚕食他者的肉体。灵魂与肉体，抛弃了灵魂就只剩下肉体。
INTERVIEW
有人称你为“苏菲·玛索钟情的中国油画作者”，怎么回事？
大三的时候参加上海的一个展览，具体的过程我不太清楚，她当时好像是去上海宣传一部片子，正好那间画廊是一个加拿大人开的，苏菲·玛索看了这个展览，买走了两幅画。我也不知道原委，就记得当时画廊那边给的是欧元。后来到一零年，有人给我打电话说苏菲·玛索来北京了，她在找你，这时候我才知道那两张画是她买的。那会她也是来给影片做宣传，那次她拿我的画当背景拍了好多片。
苏菲·玛索
这两年发现你的作品一直在不停地进行实验，探索的这个过程可能是非常危险的？你怕自己出错吗？
危险才有乐趣。对我来说其实没有对与错，在探索的过程中你发现这种方式对你来说不适合，也没关系，关键是你知道了。也可能在其中你又给自己突破了一个新的方向。
寻踪
布面丙烯 150cm*200cm 2015
你经常会在画面上留有创作的一些过程，比方说草稿线，激发的调整，为什么？
让观众体会绘画是活的，它并不是一具尸体，你能看到作者磕磕绊绊成长的，能见证一张画的发育，能与之产生交流和呼吸。：绘画不是权威，他需要沟通和生命，他不是法律和阶级，他往往更需要质疑和探讨。
世界
布面水性树脂漆丙烯 150cm*200cm 2015
平时不画画的时候会做点什么呢？
看书、看电影、打游戏、别人打游戏的视频我也看，动画电影看的比较多。
鸟勇士们的死后会议
布面丙烯 150cm*200cm 2015，2016
2014年展览现场
与董鹤约在望京的一个咖啡馆见面，一起前来的还有妻子戎立静，简单聊天，识得戎是美院动画系毕业的学姐，去年和丈夫一起完成了动画短片《伊甸的家园》。竟然是实在关系，我提议让戎师姐写点关于对先生董鹤的认识，学姐答应，当时说能写个一两百字，夜里一点多，学姐发来了以下文字：
我觉得先生董鹤是一个对生命充满了好奇和热情的人，他有三大爱好：画、狗、外太空。这三件事依次重要的占满了他的生活，其中占据最多的是绘画艺术，有句很烂熟的话是他不是在画画就是在思考及学习绘画的路上，让我十分好奇的是，每天同一件事儿，十年下来，还是每天早上如第一天绘画一样兴奋异常，“我好想画画，我有想法”是他的常态，每次作品有了更好进展，如同得到糖的孩子又蹦又跳。用兴趣和爱好这些字眼已经不能表达这种“上瘾”程度，艺术是他的身体一部分自然存在。
绘画真是一件轻松愉快的职业呀，每次这个时候，我脑海里总是想起董鹤笨拙的学习场景，例如定期一本不落的看艺术书店，持续背回了几百本厚厚国外艺术家画册，然后才愿意去采购生活品，经常没有地方存书而笨拙的很久背在身上。去各个城市看展经常去几次都不认识那个城市，虽然时间很充裕，我经常好奇他是如何成功的在展场每一幅优秀作品上花掉了大把的时间呢？印象中董鹤一直都是在夏天闷热冬天寒冷的画室里创作—思考—创作，我经常被他画室的作品和状态所震惊，那是他的战场。一天又一天，一年又一年，兴奋或眉头紧锁。
在绘画上董鹤是个绝对劳模，他鲜活的生长在绘画里，没有逃避冲突，没有停止探索，费劲儿地也弩着劲儿推翻自己再重塑，再思考、再推进，冷静又明白。这种持续鲜活的生长状态让我由衷的欣赏和佩服，因为太可贵了!也太不易了。在这个容易片面的时代里，他试图在塑造一个完整的世界。在这个世界里他与作品呼吸和对话。
——戎立静
本文刊登于《SoCooL》杂志2017年3月号
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