可最初明月女史向我推荐王子庸先生时，我却屡以他的书风不够柔和加以排斥，而有这种书风的人，不见得就强势傲慢。我的偏见也差点让我错失学习的机会。当再次耐心细致地欣赏他的书画时，内心里不仅慢慢接受，也慢慢喜欢起来，甚至觉得即使这个人傲慢，也是有傲慢资本的！从欣赏的角度来说，若能对一个书法家深入了解，一定有助于对其书画艺术的欣赏。如对于明诠、欧阳江河先生的欣赏，是我在读了他们大量的诗文之后，对徐枯石书画的欣赏，是在我了解他坎坷多难的经历之后。
王子庸的老师刘正成先生在“子庸书画展序言”中，论及书法在道与器之间，说子庸有古君子之风，重道，对他期望很高，说“某曰，子庸书画，或有不成，成则必为大家气象也！某自乐观而期待之。”，知徒莫若师，因此，我更加想了解王子庸本人。
老子曰：道可道，非常道。道是很玄乎也很质朴，道，无处不在。王子庸书法，取法乎上是肯定的，若说其书法近于道，是指返璞归真？是还原书法最初之本相？还是说书法之实用？让谷雨陷入深思。如今，书法成为抽象艺术，实用性弱化，欣赏性增强，在谷雨看来，追求书法之道大概是追求一种心性，一种气象。
王子庸书法率意，书风刚硬。然而，有时不太计较章法布局，有些平尺小纸，应该以字多字小及注重形式美为要，可是子庸先生仅写数字，显得突兀。有人说他是应付，说他太清高，我倒觉得他意尽停笔，不随波逐流，这种做法应该提倡。
从王子庸书法反映的出来的气象来看，会觉得他是山东大汉，身高八尺，会清高自傲，不好过从。而见到他时，才发现他温文尔雅，有点瘦弱，眼睛再大些，简直是陈丹青的翻版。而他侃侃而谈书画理论，指摘时下流弊时，激情四射，真感到他有一种傲气在。而当我们围坐松间草堂内，品茗论画，他却抱着厚厚一本《徐枯石画集》看得津津有味。指着杨耀老先生补作的一张徐枯石遗作说，此幅有气势，的确，杨耀之苍茫与枯石之静雅产生的视觉冲击，让人感慨不已，子庸的观感与我心期期焉，也一下又拉近了我们的距离，他的一些艺术理论，我也能接受下来，又觉得他身上实无傲气，是傲骨与激情吧！
（2017年4月5日谷雨于拙书堂）
联系客服
