张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力在步步为营中走出自己的方向，就这么一小步，形成传统的一大步。
佛头青牡丹 设色纸本 1944年作
蔬果图 设色纸本
题识：白翁洗春泥，松上嚼脆梨；不须抛翠叶，留作聕头黢。曾见大涤子有此本。大千居士张爰，写于大砚斋。钤印：大砚斋、张季爰印
秋海棠 设色纸本 1929年作
题识：西津桥下水茫茫，游子思归问野航。两岸人家峰影乱，一村楼阁树生香。听鱼上濑穿缯底，看鸟投林过院墙。正是探亲情未已，波翻石子滑鱼郎。己巳夏日，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千
亭亭玉立 立轴 纸本 1930年作
题识：亭亭玉立在东篱，晚露和烟澹未稀。贪学额黄宫样子，闺中闲著道家衣。纯生老友将有辽东之行，来魏塘索拙，以赠思泊仁兄方家。仓促小能搹业，因拟白阳山人笔势求正。庚午十月，大千居士张爰画并题。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）
红叶翠鸟 设色纸本 1933年作
花 鸟 设色绢本 1932年作
款识：岩林老伯母春夫人九旬晋一荣寿。壬申二月，参合边景昭、陈老莲笔法恭写之。大千张爰。钤印：大千居士、张爰、大风堂
竹菊图 立轴 1932年作
款识：子猷爱竹情依石，彭泽拈花酒满卮。我羡二公心自古，墨中补出画中诗。壬申之三月十三日，蜀人张大千，大风堂灯下作。钤印：蜀郡张爰
事事如意 设色纸本 1930年作
兰石图 镜心 水墨纸本
题识：看他知己淡如琴，不到行轩爱素襟。涤尽端州三尺砚，画成孤岫十分深。投闲自奈钟期听，澡世何劳泽畔吟。我有一行君莫羡，且随水谷浑流金。蜀人张爰。钤印：季爰之印、大千、小苦瓜滋味
此开兰花，全以水墨写出，高崖之上的兰花喻为男性，刚健有力；谷涧的兰花喻为女性，柔弱多情，高低两相呼应，文人画气息玲珑毕现，不仅有明代花卉画家陈白阳的笔法，又有徐渭无土兰花的特征。其自作诗中流露出知己难求，深慕伯牙与钟子期那样的千古知己绝唱高山流水的境地。以兰花喻为男女知己，在张大千画作中尚属首次。
水 仙 立轴
款识：莫信陈王赋洛神，凌波那得更生尘。风清月白香生处，留得当年解佩人。大千居士。钤印：张爰之印、大千
在西方传统里，水仙是自恋自爱的代名词；在中国传统花语里，水仙则代表“吉祥、美好、纯洁、高尚”的情操。张大千《水仙》乃宕开一笔，以质疑陈王赋洛而赞美水仙出尘，并以为对故人的怀思，皆不入俗套，想落天外。
眉寿万年 设色纸本 癸酉（1933年）作
华山秋牡丹 设色纸本 （123.2万元，2011年6月蓝天国拍）
题识：此华山秋牡丹也。深秋着花，弥漫山谷，璀璨绚烂，不减永嘉竹间水际也。蜀郡张爰。钤印：大千、张爰
三友图 设色纸本 1933年作
水仙图 设色洒金笺 1933年作
题识：昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风。妆成试向池边照，只恐搔头落水中。癸酉（1933）春日，蜀人大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士
花 鸟 设色纸本 1934年作
款识：梅雅古画中不多见，惟新罗山人有之。予此作参合边景昭笔法写之。甲戌昆明湖上，大千居士爰。钤印：张爰、大风堂
花开九秋 设色纸本
款识：玉簪花色雪肤流，朵朵能开九月秋。用尽邢州沙米斛，未便啄出此搔头。季。钤印：大千（朱文）、季爰私印（白文）
梅竹双禽 设色纸本 1934年作
题识：仿老莲居士笔。甲戌十二月，似养儒先生法家正之。张爰。钤印：张大千、蜀中张爰、大千豪发
此幅为大千1934年12月所作。这年12月，大千由上海赴北平，于12月20日在北平东方饭店与杨宛君举行婚礼。此幅即作于大千新婚前后，自题仿陈老莲笔。造型奇逸古拙，笔法顿挫劲利。奇石之上，生出梅花翠竹，梅干虬曲，上栖一对瑞鸟。不知是否与大千新婚有关，此幅画赠“养儒先生”的画也传递出成双成对，梅竹双清之意。
岁朝清供 设色纸本 1935年作
牡丹图 设色纸本 1935年作
题识：牡丹开欲歇，燕子在高楼。试作花王影，胭脂照莫愁。槎台仁兄法家正之。乙亥秋日，仿明人用笔，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千唯印大年、大千好梦
大千在三十年代，于青藤白阳没骨写意花卉下过一番研习。画中枝叶和花朵纯以没骨法为之，只在叶茎上稍作勾勒。枝叶不拘绳墨，依势行笔，颜色富于变化，层次分明，腾挪多姿。画面下方画两朵牡丹粉笔带脂，点染并用，怒放中的牡丹显得雍容而生机无限。忽于画中上方伸出一枝花苞，奇峭清丽，与画面下方繁密出处形成疏密对比，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出。大千此作逸笔草草，墨法飞动，直入古人堂奥，虽是仿古之作，却已具自家面貌。
花卉 水墨纸本
葡萄 立轴纸本
秋葵图 镜心 水墨纸本
款识：自入长门着淡妆，秋衣犹染旧窗黄。到头不信君恩薄，只是倾心向太阳。蜀人张大千，漫拟白阳山人法于大风堂中。钤印：张季、大千
“白阳山人”即明代著名书画家陈道复，初名陈淳，号白阳山人。为文徵明弟子，其画作笔法放纵，自成一家。此件《秋葵图》与《中国绘画史图录》中收录的一幅陈道复所作《葵石图》有形意相似，似选取其局部而加以些许的增减，花朵的姿态、花叶的穿插尤为迹近。白阳山人虽以笔法纵横而驰名，大千先生的这幅作品笔意更为挥洒，可谓纵横涂抹，恣肆狂放。与其它临摹作品一样，大千拟先贤笔意的画作，绝不刻意于点微之处的追仿，其气韵与精神，才是借鉴和吸收的对象。
牵牛花 镜心 设色纸本
款识：天孙泪湿玉罗裳，刷翠成花花几行。终古银河隔秋水，怕人偷插鬓云香。大千。钤印：张季、大千、明知壮则老
画牵牛花始于明代陈白阳，多以写意画出，墨叶兰花层层垂落，饶有风趣，别具一格。其后，张大千、齐白石多以牵牛入画，白石好用西洋红画出，即所谓“红花墨叶”派；张大千则是以水墨胜出，又以色彩不入俗套而闻名，画法是在陈白阳的基础上又有新意，已经是自己的风格，且以此作品为最早。
松鼠梅石图 镜片 设色纸本
款识：大千居士。漫拟新罗山人大略，未能得其神髓，别有一种仙风道骨之气，非漫然可学也。此图为余家之旧藏也。晴窗无事遂临一过。钤印：张季（白）、大千（朱）、大千大利（白）
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