墨彩展神韵——聂振文的泼墨泼彩画

聂振文

被画坛尊称为一代宗师的张大千为中国画艺术的传承与发展做出了卓越的贡献。作为张大千再传弟子，聂振文努力继承前人的笔墨精华，并在一定程度上展现出自己独特的艺术风采。

观赏聂振文的泼墨泼彩画，我充分感受到了他对绘画的挚爱。他曾说：“我的作品中的一笔一画，都寄托了自己对祖国山河的情感。”正是他对艺术的爱、对大自然的情，使其所绘作品皆能给人以震撼和感染。在作品《雾锁黄山》（见附图）中，画家将雄伟的高山自然写出。整幅作品笔墨淋漓、一气呵成，近观韵味醇美，远观气势恢宏。画面近景处可见幽幽山谷，彰显出生机勃发、深邃静谧的意境，为整幅作品带来更多的可读性。此作以“雾锁黄山”为题，画中的云雾把黄山被烟云笼罩的感觉表现得恰到好处，也把泼墨泼彩的形式语言与境界追求发挥得淋漓尽致。

聂振文钟情于山水画创作。他的泼墨泼彩画展现出张大千绘画风格中的独特审美魅力。他恪守张大千的艺术精神，行万里路写生，足迹遍布祖国的大江南北。随着游历经验的不断积累和沉淀，他在创作中进一步展现出对自然与生命的感悟。大量的写生经历也为他的山水画创作积累了丰富的素材。在作品《空山晴滴翠》（见附图）中，他在师法传统笔墨和大风堂泼墨泼彩技法的基础上，根据画面的需要和自己的构思，以没骨为基，将石绿、石青与大片的浓墨破积、融合。整幅作品繁而不滞、简而不空，具有较强的视觉张力和张弛有度、节奏分明的美感。画面右侧的一泓清泉由远及近，把作品整体分成三段，使画面彰显出幽谷深泉、千岩万壑之感。画家在左边的山体和右边山顶处勾描出屋宇、楼阁，使其在大片的深色墨彩中显得格外醒目，打破了沉闷、窒息之感，既丰富了画面层次，又突出了深邃的意境。分布在不同位置的三三两两的朱磦色点与近景树木的红叶遥相呼应，寥寥笔墨展现出红叶稀疏之意，为作品带来丰富的视觉美感。

聂振文自幼喜好书画。他的书法初学赵孟頫、苏轼，后涉诸家，先后得到史成俊、郭子绪两位先生的悉心指教。他的绘画初习元、明、清之大家，后习宋画。之后他来到画家李汝匡、孙家勤门下研习国画艺术，以勤奋、刻苦的精神追求山水画的意蕴。孙家勤对他的绘画创作影响很大。张大千一派的绘画精神使聂振文获得了更为宽广的视野。他在恩师的言传身教下一路走来，既继承了传统中国画的精髓，在笔墨运用上合乎法度，又在继承中有所发展和创新。

多年来，聂振文不断领悟着张大千的泼墨泼彩之法，以淋漓的墨与彩在一幅幅作品中呈现出大自然的瑰丽与雄奇。

空山晴滴翠

雾锁黄山

凤凰山秋韵

芙蓉两相依

酷夏归乡心切

清秋满峡

醉秋图