征服黄河 镜片 纸本 1979年作请点击此处输入图片描述
开山筑路 镜心 设色纸本
《开山筑路》构图雄奇宏伟，气势艰险磅礴。崇山峻岭之中，工人们正在热火朝天地凿山修路。画面笔法多样，墨色浓淡干湿皆体现了何海霞的传统功力，可以从中看到他构图穿插的变化，云雾水气的穿插变化，这所有的丰富性都给人一种磅礴中不失亲切的审美感受。在山水画方面，画家对传统书画潜心研究，对自然和生活深入观察，提高了国画艺术语言的深度和浓度，增强了国画的表现力和感染力，作品骨体坚凝，意象雄奇，具有独特风貌。他尊崇传统，但作为中国现代山水画史具有转折意义的大家，他的价值还表现在他的非凡魄力与开拓精神。在对艺术传统和时代生活有着独到体悟的前提下，何海霞将传统功夫向现实表现转化，运用新题材、新内容去扩展和发掘新的表现手法，在传统与生活的互动中，出色地解决了用传统笔墨去表现当代生活的难题。
春到陕北图 立轴
临潼华清池 镜框 设色纸本 1975年作
长安碑林 立轴
长安碑林 立轴 设色纸本
青城秋色 立轴 纸本
西岳峥嵘何壮哉 镜心 设色纸本 1980年作
款识：西岳峥嵘何壮哉。庚申深秋，重游灌县、青城诸胜，数十日以来，承县委诸公热情接待，铭心感谢之外，写华山为赠之。萧建初、何海霞并记。钤印：何瀛（白文）、海霞（朱文）、海霞（白文）、何氏（朱文）
1980年深秋，何海霞老画家有川西之行。时年何老先生已经72岁高龄，是从心所欲之年，也是古稀之年了。在这样的高年，何海霞还登上了号称“青城天下幽”的青城山。蒙灌县诸人对何海霞悉心照应，老画家遂以此图作琼瑶之报。按常理来说，何海霞身在青城，又是山水画名家，应以青城胜境施诸丹青，但何海霞却以秦中名山西岳华山表达对青城山的感受，贻诸当地。其实这也是何海霞的用心处，他是以“华山天下险”的西岳华山来与青城山相拮抗。何海霞画这幅华山图，以浓墨淋漓挥笔渲染，以书法的中锋勾勒山势，铁画银钩，瘦硬通神，奇峰突兀，巉岩陡峭，一落笔便是壁立万仞之势。峰顶却又以石增添华山的色彩，一者给人以日照巅峰紫烟升腾的气势感，二者也增添华山的真实感，因为华山的岩石在日光照射时远远眺望，就是辉煌灿烂的峥嵘景象。此幅画构图亦颇不俗，中景落笔，打破常规；一山兀立，似乎孤悬中天，给人以“噫嘻嘘呼”的奇险惊叹。既是峥嵘的，又是壮观的。虽然是看华山，却又让人不期然的想起老杜的“泰岱夫如何？齐鲁青未了”的壮阔胸襟。画不是写实的，却让人看到的似乎是华岳的西峰，却有似乎是华岳的东峰，若背负青天朝下看，却又有中峰的样子。这又是东坡“横看成岭侧成峰”的境界了
长 城 镜心 设色纸本
何海霞属“长安画派”，与赵望云、石鲁共称 “长安三杰”，对当代中国画的发展产生深远影响。细观本幅“长城”画卷，可见在山、林、城石的描绘中，他不拘成法，走笔洒脱，乱头粗服，用墨淋漓畅快，用夹杂著偏锋的斧劈皴恣意写出山石的形象，极具体量感。而在设色上，则先运用积墨法画出山石，再用染笔使其边缘有虚实变化，画面线条结合效擦，配合得天衣无缝。而这种画法，使整个画面既显体积，又像有西画中的“明暗”渲染。如此自由的行笔、量感的线条，加上对比关系的强调，使本作气势磅礴、深厚雄强。
华岳奇秀 立轴设色绢本
激流出峡 立轴 设色纸本
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