夏亮熹，中国美协会员，成都画院国家一级美术师。1957年入西南美专附中，在四川美术学院就读8年，从艺已届六十年，多年从事中国写意人物画创作研究。
春江花月夜93cm-119cm（台湾华夏艺术展银奖）
2017年12月中旬将在四川省美术馆举办第二次“夏亮熹国画展”，展岀作品100幅。这次展览指导单位四川省文学艺术界联合会，主办单位四川美术家协会、四川省美术馆、四川省艺术院、成都画院。展出时间2017年12月23至27日。
辛亥路潮163cm-306cm(中央新闻记录电.影制片厂摄编入《辛亥革命》
笔墨全无一点尘
——夏亮熹国画作品展序
文/卢加强
六十年来寄此身，
回首恰是烂柯人，
胸怀独有半轮秋，
笔墨全无一点尘 。
——题记
但凡艺术上有所成就的画家，或者在题材、意境、表现形式、笔墨语言等方面有重大的创新，或者在固守传统上下足苦功，用心深挖，然后融入自己的个性学养和自己所理解的时代精神，让自己的作品向前迈进一小步，夏亮熹先生属于后者。近六十年的艺术生涯，将自己全心身投入中国画创作探索之中，蓦然回首，他所创造的各种人类形象个性鲜明地呈现在我们面前。
锅庄起步138cm-68cm
从57年入西南美专附中，后考到四川美院，后来到成都画院从事艺术创作，夏亮熹数十年如一日沉醉于国画创作之中。同时，画什么，怎么画，这个所有画家都将面对的永恒的课题也一直伴随着他探索的脚步，从徐蒋体系的绘画实践到冯建吴先生关于传统笔墨东方审美耳提面命的教诲，从吴凡先生“夏亮熹是一个纯粹的画家”的赞许到刘大为吴长江出席夏亮熹第一次画展热情洋溢的首肯，从在成都画院工作时与名家巨子同台笔墨切磋，到退休之后的笔耕不辍，夏亮熹的绘画日渐炉火纯青，观其作品，意足气畅，骨秀墨润，成其追求的艺术特色。
午窗座睡68cm-68cm
夏亮熹有极高超的造型功夫，出笔能稳、准、很，用笔用水用墨能恰到好处，随意生发，达到毫不经意，放笔直取的境界。如同曹丕《典论论文》里说的那样：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”观夏亮熹作画，以心形意，以意导气，以气驭笔。看似举重如轻，实则力透纸背。
明月秋风68cm-68cm
细赏夏亮熹画中的笔墨，笔笔见笔，笔笔带情，无冗笔败笔，无浮墨浊墨，不含糊不暧昧，清快、明朗、爽利，笔性即我性。《文心雕龙》说：“练于骨者，析辞必精，深乎风者，述情必显，捶字坚而难移，结响凝而不滞，此风骨之力也。若瘠义肥辞，繁杂失统，则无骨之征也。”以此理论对照夏亮熹作品，正好是夏亮熹作品的美学特征。
文姬思汉178cm-96cm
“骨丰肉润，入妙通灵。”谢赫六法论第二法“骨法用笔”，历代倡导的书画同源，是中国画的底线和灵魂，否则中国画便是一张失去审美内涵的皮。在中国画传统失缺，涂抹制作 之风占主流的当下，夏亮熹的创作极具实现意义。
黛玉葬花178cm-96cm
夏亮熹笔下的人物，除了时代精英、历史先贤、佛陀造像等绘画作品，骨法用笔，气韵生动外，其没骨美女图，更是于不自由处求自由的精典之作，是夏先生渐入笔精墨妙、人书俱老之境追求的艺术佳构。
夏先生的没骨美女直接用色造型，水色溶和相益，在亮度，质感，物相上恰到好处，生动地表现出女性阴柔之美，纯净之美，青春之美。夏亮熹善用赭石，并用积墨破墨泼墨碰水多种技法，形成惊险奇绝不可得而得之的艺术效果，其笔下美女有阳光的活力，有诗词的意境，有佳茗的韵味。
烟乐图178cm-96cm
画如其人，在夏亮熹先生身上十分明显，夏亮熹已年逾七旬，仍是孩童一样的单纯，画外之事，不胜了了，不干事世，难怪不少人会觉其性格古怪，不合适宜。甚至有好心人向其传授变通世故的社会学问，最终是江山易改，本性难移。不改也罢，其实，当你走进他，才发现原来老先生如同一张萱纸，心中胸中，一如他的笔下，全无一点尘。这不正是作为画家的夏亮熹先生的可爱可敬之处么？这不正是他纯粹爽朗的笔性墨韵么？（卢加强：四川省艺术院院长，美学博士后）
作品欣赏
梁山好汉178cm-96cm
对酒当歌178cm-96cm
天地间人为贵178cm-96cm
踏雪寻梅178cm-96cm
鼓之午之68cm-68cm
蜀国弦178cm-96cm
乡中水68cm-68cm
天当被地当床178cm-96cm（2015年入选全军纪念抗战暨反法西斯战争胜利70周年美展）
狭路相逢勇者胜178cm-960cm（中国革命军事博物馆收臧）
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