清 高其佩指画作品欣赏

《高冈独立图轴 》 清 高其佩 指画

北京故宫博物院藏

《指画岁朝图》轴，清，李世倬绘，纸本，设色，纵104.5cm，横46.3cm。

北京故宫博物院藏

《见梅图题咏》册，清，傅雯指画，纸本，墨笔，纵24cm，横29.5cm。

北京故宫博物院藏

你能不能看出这三幅作品的共同之处？

没错，他们都是指画作品。指画是一种特殊的书画创作方法，画家以手代笔蘸墨作画，通过手指、掌、背、甲的灵活运用，挥洒点染，涂抹勾勒，产生与传统绘画截然不同的艺术效果。

关于指画的起源，根据唐代张彦远《历代名画记》所记载：“盛唐时期，有一位毕宏，官京兆少尹为左庶子，是当代擅画古松的名家。杜甫曾为他作过'双松图’”。“当毕庶子看到张璪唯用秃笔，或 以手摸素绢。便问所受，璪答道：'外师造化，中得心源’。于是毕宏搁笔”。这应该是关于指画最早的记载了。

将指画发扬光大的是清朝的高其佩，高其佩字韦之,亦书韦三,号且园,或书且道人,又号南村，先祖是山东高密人，他出生在辽宁铁岭，生于顺治十七年（1660），卒于雍正十二年（1734）年，终年75岁，郑板桥评价他：轩然特色，冠绝一时。

画从梦授，梦自心成

关于高其佩是怎么开始画指画的，还有一个很有意思的说法。在他的重孙高秉所著的《指头画说》是这样说的，高其佩小的时候便开始画画，遇见好的作品就临摹，一画就是十几年，作品装满了许多画篓。二十多岁的时候，山水、花鸟、人物都画的很不错，但他感觉遇到了瓶颈，恨自己的作品风格不能自成一家。

一日他画累了打盹，梦到一位老人领着他来到一个土房子里，屋子中挂满了名画，遗憾的是屋里没有笔墨纸砚，只有一盂水，他便用手蘸水来临摹。从梦中醒来，他大喜，抓起笔想画出梦中的名画，但是总画不像，因此闷闷不乐。忽然想到在土房子中用手指蘸水作画，便尝试着用手指蘸墨，果然，他用手指画的画很有梦中名画的神韵。他感到用手指画画可以做到好多用毛笔做不到的地方。于是他放弃用毛笔作画，后来还专门刻了一枚印章：画从梦授，梦自心成，每画成便钤印其上。随着他的指画越来越知名，很多人特地上门求教。李世倬、傅雯、“扬州八怪”罗聘便是他的得意门生。

高其佩 人物 指墨画

然而画坛上对指画这种绘画方式并不很认可。清代的钱泳就直截了当的说，指画就是街头杂耍，登不得大雅之堂。指画无法表现皴法，确实是它的局限。

高其佩 松鹰图 指墨画

指画是根植于笔画的，高其佩的指画画的好是有多年的笔画作为基础的。现代人不能看到光用手指也能作画，便舍弃笔画的传统训练，这是舍本逐末的。

高其佩 德馀图

高其佩的一生并不是专职画画的画家，他的祖上曾立下过战功。他受祖先的福荫，可以不经过科举去做官，他最高曾官至二品。康熙皇帝对他的指画《猛虎图》非常欣赏，于是作诗一首：

铁岭老人阎李流，画不用笔用指头，纵横挥洒饶奇趣，晚年手法弥警遒。为吾染指画苍虎，气横幽壑寒飕飕，落墨伊始鸦雀避，着色欲罢豺狼愁。怒似苍鹰厉拳爪，炯然霹雳凝双眸，万里平川望无极，三株古柏拏龙虬。老人阅世如云浮，独于画法未肯休，此图赠我实手迹，笔绘还输第二筹。高堂昼静风生壁，却忆行围塞北秋。

他的指画从二十多岁画到七十多岁，画作不下五六万幅。由于年代久远，大部分早已失传。下面就让我们欣赏一下他为数不多的流传下来的佳品吧。