[转载]任晓燕：小小说的关键词——自然——王晓峰访谈录
王晓峰（1956~2015），辽宁瓦房店人，中国作家协会会员，曾任大连市作家协会副主席兼秘书长、大连市文联创研部主任等。著有《王晓峰文谈》《灯下偶记》《看法》《生活里的文学和艺术》《当下小小说》等。
任晓燕（以下简称任）：王晓峰先生，感谢您对《百花园》和《小小说选刊》长期的关注和热忱的研究。在当前期刊市场既繁荣又无序的情况下，您如何看待我社长期坚持倡导小小说这一战略？
王晓峰（以下简称王）：百花园杂志社在20年前开始倡导小小说文体，并在逐步探索之中把它发扬光大，做强做大，从而形成了较为庞大的作者队伍和读者群体，形成了独有的小小说文化现象，说明20年前的选择是正确的。20年前，小小说是一种单纯的文体；而现在，小小说却成为大于一种文体的文学现象甚至是文化现象，其个中原因是耐人寻味的。文体由原来不稳定的单纯的文体而逐渐变得丰满和成熟；作者由原来的偶尔为之而成为现在的专事和专业；读者由原来零散、小规模的而成为现在固定的和数量庞大的。并且现在还继续培育读者市场特别是青少年读者。一个文学期刊的生存与发展，主要有三大要素：文体，作者，读者也是市场，也是影响，在小小说这20年里都逐步得以开拓和发展；这三大要素的内涵和外延都在逐步扩展。我觉得，重要的不是百花园杂志社把自己的发展战略定位在小小说上，而是坚持，长时间地坚持，即在任何情势下都坚持小小说理想。
任：当代文学在近10年来产生了很大变化，其中有一种现象很有意思：一部分作家越来越强化小说的文体意识，致力于探求长篇、中篇、短篇和小小说的艺术规律；而另一部分作家却有将小说文体泛化、边缘化的倾向。在这样的背景下，您如何理解小小说文体呢？
王：近几年小说的文体意识得到了足够的强化，主要表现在作家更为重视探索小说内在的艺术规律，还表现在小说文体的泛化和边缘化。这是当下小说发展的必然。一种文体的发展必将是一个动态的和变化的过程。否则，这个文体就会失去生命力。陆机在《文赋》里说的“放言谴词，良多变矣”，也就是这个意思。推动文体发展的内在原因是读者的需要，是生活变化的需要。在一个文学变革的年代里，小小说20年来的发展，也是在变化中发展的。特别在这几年里，我好像有点感觉，小小说本身并不仅仅是一个文体的概念，而是编辑及刊物、作者、读者之间互动的大概念。常常是，我们提及小小说，不是哪篇作品，而是想到了编辑和刊物，想到了某个作者，甚至想到了读者（想到了在小小说刊物上那些为小小说感动的读者的故事）。就是说，小小说这个概念给人的感觉是张力很强，所指很宽泛，边界也更宽广了；同时，当下小小说，更像小小说了，能指较为稳定，具备着小小说应有的文体特征。
任：您是一位有创新意识的文艺评论家，近年来对小小说的研究可谓成绩斐然。您在2004年发表了两篇重要的文章，《小小说：叙述一个有意思的故事》、《关于小小说文体的一种假说》，在小小说领域引起反响，尤其是您《关于小小说文体的一种假说》，其思路和理念令人耳目一新。请您谈谈为什么会产生这么一种思路？您近来有没有更深入的思考？
王：在阅读小小说的时候，我一直把小小说视为小说的独立存在，因此有个问题总是盘旋在我的脑海里：“到底什么是小小说呢？它和传统意义上的中短篇小说、长篇小说区别到底在什么地方呢？”这样的问题我总是想但总也没想明白。我想，我和许多人一样，在思考小小说本体的时候，常常割舍不下它与小说的联系，即把小说视为小小说的母体、本原。于是我想，假如切断这个本原，把小小说视为一种独立的文学存在，有没有可能呢？会有什么情况发生呢？能不能在理论上自圆其说呢？所以就试着写了这样一篇文章。强调一下，这篇文章，仅仅是个理论假设，然后根据这种假设进行了推论。是否妥当，能否说明白，说实话，我自己心里也没底。我需要一段时间，好好清理一下自己的思绪，来感觉一下自己的看法是否成立，来看看能不能找到深入思考的路径。
任：您长期研究小小说作家作品，想必对很多小小说作家比较了解，您又特别注目于一些青年作家，您对他们有些什么建议吗？
王：大约在3年前，我就想写一篇评论文章，针对小小说的青年作者的创作，谈谈小小说叙事上的有关“自然”的话题。这个话题的起源是，在阅读一些在小说领域里较有实绩的作家偶尔为之的小小说时，我的阅读感觉非常好，非常顺畅，非常舒服，比如方英文、阿成的小小说。但在阅读一些专事小小说创作的作家的小小说时，却常常有人工斧凿之感，感觉这些小小说，真的是“写”出来的，而不是真正创作出来的。好像是有意为之的东西。我想到了一个关键词：“自然”。并且，我还想到，自然会使小小说更像小小说或者说更是小小说。但什么是“自然”，怎么才能自然，我真的还没想好。于是这篇早就想写的评论至今还没有写出来。但是，我个人的确喜欢阅读那些不像小小说的小小说，自然而然的小小说，而不太喜欢那些像是“写”出来的、“做”出来的小小说。
