从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，舒展盖下。登字头的书写注意点在于上收下放和撇捺的舒展度的把握。具体书写中同样右边的捺笔要比左边的撇画偏高一点。一般含登字头的字下面部分都有自身平稳的特征。
"积累者，清晰之 "由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。汉字中由上下一部分一部分积累起来的字，笔画较多的时候，书写时要注意处理好伸缩的笔画，相互间要注意避让的同时每个笔画要安排妥当，不要有笔画间的杂乱。依据字中部分比例确定占位的大小宽窄。
“中间占者，中独雄 ”以中间为主的字，中部应大。这一法讲的是一个字中间成为主导的时候，中部要写的大一点，占据的位置相比而言较多一点。这个中间为主可以理解为中间部分笔画较多，其次空间的紧凑感较强，重心在中间。
"纵腕宜典劲 "背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。这一法讲的是针对横斜钩的字做出的书写原则，即弯而有力，类似于弓的特征，书写的笔画要圆润有粗细变化。
"密者匀之" 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。汉字中有一类属于笔画非常多的字，那这种字书写时要怎么把握，今天的这一法给我们提供了解决方案，笔画多构成的字，空间比较密，也就是说字里面的空白很小而又多。这种书写时就要注意保持空白的存在，要让这些空白保持均匀的状态，不能出现笔画间的黏连，要相互迎让。
“上下占者中小” 以上下为主的字，中间应小。这一法讲的是一个字中以上下为主导的时候，字应该写的时候把中间处理的小一点，这样字就有了错落感。
"当悬针而垂露，则无韵" 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观,当一个竖上下都穿过一个字的时候，一般情况下用悬针竖较为合适，这里讲了该使用悬针竖的时候，尽量用悬针竖，悬针竖出锋较尖，给人一种爽利，劲健畅快的感觉。垂露当以含蓄内敛为特征。两种竖要依情况而用，具体因字而异，平常多总结。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。今天第四十四法如下：
“左占者左无嫌偏大”这一法讲的是左右结构的字中，遇到左边笔画比较多的时候，书写处理的原则是把笔画多的部分写的时候空间占的大一些，总之是可以偏大不可以偏小。根据主次关系，这里笔画多的就是主要部分，笔画少的是次要部分。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。今天第四十七法如下：
“右边少者齐其下” 右偏旁笔画较少的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。这一法讲的是在左右结构的字中，存在右边笔画较少情况下的书写原则，即右边靠下或与左边下面部分相平，原因是为了整体字的稳定性，如果右边靠上的话，会从视觉上给人一种不稳的态势，整个字会给人向后倒的感觉。
“内四叠者，布置匀密” 内为四叠的字，布置要均匀、紧密。这一法讲的是四个重复部分组成的字在里面的书写原则，即要写的均匀紧密，不要太散，也就是不要分的太开，空间要保持均匀。同类求变，这四个相同部分放一起的时候也要注意变化，比如说大小，粗细，长短，高低，方向等。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。今天第四十三法如下：
45、“左右占者中宜逊”在左中右结构的字中有一类是中间部分写的时候要把中间的写小一点。位置居中偏上，这样这个字有错落感，符合我们视觉审美偏上的特征。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。今天第四十八法如下：
“外四叠者，体格必整方 ”在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。这一法讲的是一个字中出现四个重复的部分时，书写处理的原则是整齐，这个整齐，类似于军训站队列，不同高低的人组合起来，整体很统一。其实，整齐中有变化，具体到字中的变化就是，同画求变，表现形式是大小，方向，粗细等。
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