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[诗刊]2014.10·中国好诗歌

   


 

20146期开始,我们将每月推出“中国好诗歌”,邀请陈先发、雷平阳、潘维、臧棣四位诗人从当月刊发在《诗刊》上下半月刊的诗歌中选择他们欣赏的作品进行点评。所选诗歌和四位诗人的点评将在《诗刊》微博、微信、博客同步发布,既是对好诗歌的一种推广,也是扩大诗歌影响力的一种尝试,欢迎广大诗友关注。

 

 

 

《栅栏的另一边》

 

李元胜

 

我喜欢在湖边写诗

每一个词,都有潮湿的出处


仿佛站成一排的水鸟

它们看得见,从唐朝荡过来的秋千

 

我爱它们的古老出处

相信我的出处,同样古老

 

我爱这些古老楼梯,旋转

构成包围着我的庸常时光

 

这一生,是读旧了的剧本

这一年,只有衰老略有新意

 

它们来了,我伸出了手

中间隔着我的身体,这古老的栅栏

 

   潘维:这首诗的抒情线索清晰:从喜欢到爱,再到对“这一年”包含式的概括,直至获得“它们来了”这种轮回的新意。但结构却是丰富的:递进、平行,迂回,展开,收拢。诗中使用的词都很“老”,甚至“土”,仍处于农业文明的语境里,可以说,李元胜“栅栏的另一边”不是现代性,是传统,他书写的是身体“这古老的栅栏”阻碍了他与古老时光的握手。我喜欢元胜这首诗的原因,是感受到诗神在场,并且面容美好。

 

 

 

《山国碎念》

 

叶丽隽

 

我剩下的部分,松如野径

正在岁月里继续分解和消融

 

每日黄昏后,在山中急急行走,晚风如流

一阵阵沁心凉

带走我身上多余的器官——亲爱的

 

我只是还占着一点儿面积

我只是还在想着你——

 

深夜回到卧室,不开灯,悄悄地躺下

感激于这宇宙间有你

感激于,长河浩淼,而核心寂静——

我在触摸

一个细小的天体

  

   陈先发:小叶的这一首内在情绪饱满度高——虽然,看得出她在语言上力求达成某种压制;技艺处理的力度大——虽然我觉得在物象的择取上可以更日常一些、也可更多着力于细部的打磨;诗境的透明度高,这首诗整体上是透明而不遮掩、畅达而不隐晦的。有此“三度”,焉能不取?

 

 

 

《塑料做的大海》

 

戴潍娜

 

最后一次呼吸闭眼停止换气。我练习消失。

是蓝色,蓝得太假,像一圈浅蓝色的塑料板

塑料做的大海,塑料做的誓言

我终于赤足走在我意念构建的世界

这里天荒地老每日发生,相爱是生存法则

 

海豚是飞的,外面的人类还在爬行

椰子树撅起的肥臀露着妊娠纹

我一不小心爱上坠落沙地的

笨重的花,过马路发呆的小蜥蜴,天花板中央的壁虎探子

和露天马桶上的红蚂蚁

热带总是这样感情凶猛,天公打雷如打嗝儿

我意识到需要创造一个爱我的男人,在盛满海水的浴缸旁

怯生生递上白毛巾,证明我的此刻

又是一个不小心,我把他造得太老了,风都刮不动

会落泪的,温柔的老年斑

我说扮上吧,海水中央有一座大戏台——你过去

换上沙丁鱼的皮肤和关公蟹的凶器

这样你就能刺破我制造的幻象,回到真实

我会收回这一切,把日夜折叠,把大海灌进高脚杯

杯子里全是蓝色。一世界的蓝色。真得太假

塑料做的大海,塑料做的誓言

蓝色,蓝色。

 

   雷平阳:戴潍娜这首《塑料做的大海》,写出的更像是一个孤悬的、经验之外的梦境,那个存在于拒绝了人类的海体中的“我”,尖锐、多疑,内心充满了矛盾,是呓语和幻象的制造者,又是终结者。这个本不该现身的言说者,她现身了,并把一部分呓语暗换为咒语,诗歌之外那个塑料做的人世也就因此而显影,或成为海的影子。另外,这首诗所提供的随意性和叛逆感也是我喜欢的。

 

 

 

《晚餐》

 

秦三澍

 

到窄门来。我述说罪行的地方。

 

三个月,回忆在浸油的

餐桌上焚化。你们把虚构的火苗摆在

胸前,并以此来爱我。

 

烤炙我。我感到坚硬,烫;半熟的菜汤

把舌头活生生塞回去,这待罪的

 

器官,以及宽宥,正不止息地

在体内萎缩,缩成雨林之核。当未成形的雷

让泪水也触了电,我不祈求——

 

菜叶,也浩荡地掩埋我们。

 

止住吧,我单面的肉身

无以在悲壮与爱的撕扯中,完成这网状的

晚餐。我的面容将坠入池水

被瘦鱼分食。

 

到荷花池就停下。雨水

眼看就要升起,召回病逝的荷花。

  

   臧棣:出自年轻诗人之手,却展现了异常出色的驾驭能力,《晚餐》的写作技艺实在令人吃惊。这首诗的写作显示了一种新的可能,在抒情诗的方寸之内,戏剧诗也能获得惊人的爆发力。这首诗对场景的切割,转换,以及调度,显得非常果断和老道。语调的使用也很迷人,并切合诗的主题。就题目和主题的关系而言,这首诗中的“晚餐”,很自然地让人联想到“最后的晚餐”。在那样的场景里,存在于日常表象下的人性,处于伪装,暧昧,纠结之中。而洞悉到这一切,尽管不太愿意承认,但实际上我们动用的是神的视角。不必讳言,这种尺度里包含着审判的意味,而且很严厉。某种程度上,《晚餐》带有审判的意味,但首先,它是一种严厉的自我审视,其次,通过这种自我审视,它又对日常现实中的麻木的人生进行了尖锐的剖析。这样,“晚餐”就变成一面警世的镜子:既照见了严峻的自我,也在自我之中照见了世界的某种真相。

 

 

http://blog.sina.com.cn/s/blog_694f64090102vabi.html

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