优秀的小小说作品，总是能在某些方面提示我们：可以这样写。
也就是说，优秀的小小说，总是在构思上呈现给我们一种思维模型。保留使用这种思维模型，加入自己的生活体验作为内容，是积极有效的写作途径。
人物建模，就是将小小说原作中的核心人物换掉，保留使用原作的写作技巧，加进自己的生活体验，从而写生动记叙文的方法。
人物建模了，相应的场景、地点、环境、情节等，都需要适当改换。
等着的轿车
欧·亨利
黄昏来临了，身穿灰色衣服的姑娘又来到小公园的那个安静的角落，坐在一张长椅上开始读书。她的脸看起来秀气，那件灰色的衣服却是普普通通的。前一天她也是这个时候来这里，再前一天也是如此，有个小伙子知道这些情况。
这个小伙子慢慢地靠近她。就在这时，姑娘手中的书滑到了地上。小伙子顺势捡起书，有礼貌地递了过去，随便讲了几句关于天气的寒暄话，就静静地站在一旁。
姑娘看了小伙子一眼，简朴的衣着，一张并不引人注目的普普通通的脸。
“如果你愿意，就请坐吧。”她深沉地低声说，“光线太暗了，无法看书，我现在想聊聊天。”
“你知道吗？”他说，“你是我一生中见到的最漂亮的姑娘。昨天我就见到你了。”
“无论你是谁，”姑娘冷冰冰地说，“你得记住，我是一位小姐。”
“实在冒昧，”小伙子说，“都是我的不是。你也知道……我的意思是公园里这么多姑娘，你也知道……当然，你不知道，但是……”
“换个话题谈谈吧。讲讲这些来往的游客吧，他们去哪儿？为什么那么匆忙？他们感到幸福吗？”
小伙子一时还没搞清，自己究竟应该扮演一个什么样的角色。
“我到这里来坐的目的，只是因为我想接近众多的游客；我跟你讲话，是因为我想找一个天性善良的人，一个没有铜臭、不唯利是图的人聊聊。你不知道我是多么厌恶钱啊——钱，钱，钱！！我讨厌我周围的那些男人。我喜欢自得其乐，看不上珍珠宝石，也懒得游山玩水。”
“我可总是认为，”小伙子说，“钱是个好东西。”
“当你有了很多钱，你就可以兜风、看戏、跳舞、赴宴。可我对这一工腻透了！”姑娘回答。
小伙子看着姑娘，说：“我可很喜欢研究和探听富人们的生活。”
“有时候，”姑娘继续说，“我想，如果我要恋爱的话，就要爱一个普通的小伙子。你的职业是什么？”
“我只不过是一个普普通通的人，但我希望我能在这个世界上出人头地。你刚才说的当真是这个意思――你会看上一个普普通通的人？”
“当然了！”她回答。
“我在饭店工作。”小伙子说。姑娘心里一惊，问道：“该不会是个跑堂的吧？”
“我是个饭店的出纳员，你看见那里耀眼的有“饭店”两字的霓虹招牌了吗？”
姑娘看了看手表，站起身问：“你怎么不上班？”
“我上夜班。”小伙子答道，“离上班的时间还有一个小时呢！我能再见到你吗？”
“不知道，也许可以。我得马上走了。哦，今晚我要去赴宴，还有一个音乐会呢。你来时，可能看到公园门口有一辆白色小轿车吧？”
“是的，我看到了。”小伙子回答。
“我是坐这辆车来的，司机正在等我呢，再见！”
“现在天已黑了，”小伙子说，“这公园里坏人太多，要不要我送你上车？”
“你还是在长凳上坐十分钟再走吧。”说完，姑娘就朝着公园大门走去。小伙子盯着姑娘漂亮的身影，然后趱跟在她后面。
姑娘走到公园门口，转过头看了一眼那辆小轿车，然后她横穿过马路，走进那个有耀眼的“饭店”两字的霓虹灯招牌的饭店。让里的出纳柜台上一个红头发姑娘看见她来了，就离开了座位，这位身穿灰色衣服的姑娘就接替了红头发姑娘的工作。
小伙子把手插进口袋，在街上慢慢地踱着。然后，他走向那辆轿车，钻了进去，对司机说：“去夜总会，亨利。”
《等着的轿车》是一篇构思奇特、幽默风趣的小说。文章使用的一个重要的幽默手法就是错位法，即让故事中的人物形象错位，让人物形象的内心情感错位，通过出人意料的结尾让读者的心理错位，以产生强烈的的幽默效果。公园里，小伙子和姑娘正在聊天，姑娘明明是个普通的饭店小职员，在小伙子面前却偏偏要扮为一个有钱的小姐，而小伙子明明是个风流的有钱人，在姑娘面前却偏偏装成了一个普通人。小伙子明明是坐这辆“等着的轿车”来的，却偏偏说自己是轿车后面那个饭店的出纳员；而姑娘明明是轿车后面那个饭店的出纳员，而偏偏又说自己是坐这辆轿车来的。作家正是运用这种反跌对比的技巧，机智地将两人的思想、性格、行为作了一个鲜明的对比，深刻地折射了社会上某些现象。正是这反跌对比形成的双面叙述使得小说文本的意蕴得到了一种艺术的强化。
很显然，对“小伙子”，文章使用了先抑后扬的笔法，对“姑娘”，则使用了欲抑先扬的笔法。
我们可以借鉴这种手法，填充自己的生活体验，写出生动记叙文。
公交车上
张帆
那天，我坐公交车去办事，车上已经坐满了人，我只好站在一位中年大叔身旁，他旁边还站着一个衣着素雅的女郎，手里拎着一只包。
一会，传来一阵悠扬和缓的歌曲，是手机铃声。素雅的女郎接了电话，声音轻轻的，柔柔的：“您好。您是哪位？哦，我现在车上，到了公司我给您回电话，好吗？”一看就是一个很有教养的白领。
到下一个站点，挤上来一个新潮男青年。那叫一个新潮！烫了一个红黄相间的“爆炸头”，让人想起火鸡，鹰钩一样的鼻子上竟然戴了一个鼻环，粗粗的手臂上露着骇人的刺青，站在了我的旁边。
一阵浓郁的烟味钻进我的鼻子，我下意识地捂了一下鼻子。爆炸头转过来看了我一眼，我的心尖掠过一阵冷气。现在这个社会，这样的流里流气的地痞，太多了。他们没有什么正经工作，整天游手好闲，到处惹是生非，哪个敢招惹他们？
公交车平静地向前开着。
我觉得大叔碰了我一下，一看，大叔低下头在座位下左看右看了一阵，然后才坐稳身子。
这时，素雅女郎的鞋好像突然出了什么问题，她弯下腰，在鞋边摆弄了好一会儿，才站起身，但她好像碰到了那个爆炸头，爆炸头张开嘴想要说什么，却又什么也没说，那个女郎则若无其事地掸了掸头发。
爆炸头向地上看了看，突然弯下腰，捡起一个钱包。素雅女郎看见了，急切地说：“这是我的钱包。”车上的人纷纷向这边看来。
爆炸头斜着眼瞅了瞅她，流里流气地说：“你的？想要？”女郎点了点头，便伸手去抓，爆炸头却把手一缩，蛮横地对她说：“给你可以。先拿50块好处费来！”
车上的人开始议论纷纷，“这年轻人太不像话了。”“就是，捡了东西还给失主天经地义，怎么能索要好处费呢？”“这简直就是勒索嘛！”“他的父母是怎么教育他的，真是没有教养！”我看到爆炸头那凶横的样子，哪敢说什么，赶紧挪开一步。
这时，那爆炸头不顾众人的反应，继续皮笑肉不笑地说：“你想想，我捡了要是直接揣起来，你也不知道吧。我只要50块钱，已经很便宜你了，看你这个样儿，收入也挺高的，对吧？50块，50块不算什么吧！”
素雅女郎一愣，刚要分辩什么，看了看爆炸头诡异的眼神，想了想又咽了回去，乖乖从衣服兜里掏出50元换回了钱包。车到站了，女郎急匆匆地溜下了车。
我听到了车里一片叹息声。
爆炸头笑了笑，把50元钱放在了身旁的大叔手中，说：“叔叔，刚才你的钱掉了，那女的捡了就放在她的兜里，却没想到弯腰的时候，她的钱包掉出来了，我就用这个办法让她把您的50元吐了出来。”
哦，原来如此！
这时，车上的人纷纷对爆炸头，不，对那男青年投以赞许的目光，那大叔一拍青年的肩膀，说：“小伙子，好样的！”
这篇文章，就是人物建模后的佳作。
文章取用了《等着的轿车》的行文技巧，填充了自己的生活体验。
文章刻画男青年，从外貌到语言，使用了欲扬先抑的手法，前面“抑”得足量，结尾处“扬”，让读者产生巨大的心理反转愉悦。刻画素雅女郎，则使用了欲抑先扬的手法，前“扬”而后“抑”，同样给读者造成巨大的心理落差。两种手法的巧妙使用，生动地演绎了一个极为通俗的道理：人不可貌相。
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