■ 10月20日下午，江苏省青年书法家协会主席李双阳老师在如皋市文化馆三楼会议室，为南通书法爱好者举办了一场书法公益讲座，同时为参与讲座的书法爱好者点评习作。
如皋籍著名书法家朱敏主持了讲座。
李双阳先生研究和发掘中国书法艺术多年，有深刻的理解和独特的建树。此次讲座，李双阳以“草书体系研究”为题，深入浅出了梳理了草书发展的脉络，对草书的体系进行剖析，将其对草书的学术研究生动形象阐述，为广大书法爱好者送来一场公益书法艺术大餐。
——李双阳书法讲座节录
【1】
草书作为书法体系中具有严格草法、独立符号的抽象书写的笔墨艺术，我们也都是在无数次的书写当中给自己的书写寻找一个定义，草书作为五种书体之一，一直是作为书法学习的最高境界的一种体现。我讲草书的一个核心论点就是在五体兼修的范畴之内，我们该如何写好草书。
历代流传下来的草书法帖量很大，但是在对于法帖的选择对我们来说很重要，要认清何为经典，何谓伪经典。我将主要从笔法体系、风格体系与类型、草书的三重境界、“参禅”的书写和五体兼修，融于草体这五个方面来讲。
【2】
关于笔法体系，我们通常讲草书作为帖学范畴，其中有两个最具有代表性的方面，首先是.以“二王帖学”为代表的“一拓直下”笔法体系，我们通常讲的“一拓直下”的笔法其实就是即中即侧的笔法，内容是一样的，二者从根本上来讲都是以中锋为主，侧锋为辅。我们写二王的行草最初还是在解决楷法书写的基础之上，但并不是所有的二王手札都值得我们去写，也是有选择的，在笔法的夯实和锤炼的初期，我们会选择二王里面的一些入微精致的东西来写，对于比较含蓄的帖我们会放在后期去写。
帖学内部的笔法体系还有一点就是以“狂草”为代表的“篆籀绞转”笔法体系。在王羲之新体还没有形成之前，我们在篆隶书当中主要体会的是篆籀笔法。随着二王兴起，在魏晋的时候形成了“一拓直下”的书风，王献之在王羲之的基础之上是有所传承又有所拓展的，王献之对后来的小字能够拓而展大做了历史上最多的铺垫。但是书法的发展是有轮回的，到了唐代张旭又回归了篆籀笔法，又大胆的将其运用到自己的书风当中。绞转，某种角度让你的毛笔在中锋行笔的基础之上，增加了绞转的附加动作，让你的笔始终处于一种凝练的可书写的状态，线的质量最终取决于你对笔的掌控。在书法的书写和历史的进程当中，笔法的传承尤为重要，只有得其笔法，才能称得上是真正的书写。
【3】
在风格体系这一方面，我通过自己书写经验总结出来这六种类型。
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第一是简朴型：以汉章草为代表的草书。章草某种程度也延续了隶书的波挑，慢慢的也形成了独立的风格体系。简朴风格在书写上是受到推崇的，尤其是有一些篆隶基础的人，没有系统的二王体系的草书作为支撑却又想写草书，往往就是会选择这种类型的草书来书写。就这点来讲，对于你作品的完整性与统一性，在不同的风格当中还是可以做一些选择与比较的。
第二是精微型：以晋人“二王”为代表的草书，笔法细腻，点画入微。当然，二王体系的书法类型很多，不单单是我们看到的手札之类的，还比如说淳化阁帖、大观帖等等。在整个二王体系当中，不仅仅是魏晋的，比如唐代的书谱写的也是非常入微。到了宋元，赵孟頫写的也是非常到位，笔法细腻。再后来，明代文征明、董其昌都是在追求这些精微的感觉，二王的这种精微的书写也是其主要脉络。没有经历过一个精微的书写，也就很难把握好到后来的简约到底是要简约到何种程度。
第三是奔放型：以“颠张醉素”大草为代表的草书。他们的奔放还是建立在法度支撑的基础之上的一种性情的书写，对于古诗四帖，当年我从写王铎转向唐草的路上，首先选择就是它，一方面是为了增强自己线条的笔力，另一方面就是增强线条的表现性。在写的过程中，慢慢明白了还是要先在篆隶上深入，找准其线条的本源所在，后来找到了铁线篆。在如今的教学体系研究中，铁线篆的作用很大，所以在我的教学当中首先就会让大家写峄山碑和三坟记，篆书终究是书法线条的本源。最近两年一直将怀素作为一个体系在研究，他传世的精品很多，他的笔墨在每个阶段都是有自己的人生体验和理解的。
第四是表现型：以王铎、傅山为代表的草书。谈及明清最先想到的应该就是王铎、傅山了。对于这种明清调的书写他们有一个共同之处那就是缠绕式的书写，但是我觉得一些无谓的过分缠绕反而影响了我们对整体线条的审美。对于展大书写其中有一个误区就是他们并不是在线条的本体上去丰富它，而是增加了它的牵丝引带，把这些牵引也作为了主线条，这样的书写从挥洒书写、发泄性情方面或许是能起到一定的宣泄作用。
第五是蕴藉型：以怀素《小草千字文》、于右任为代表的草书。《小草千字文》很多地方并不是一定要把每个字都独立，我觉得也可以用在二王或者明清行草的大作当中，在这个环节当中，还是很有很深的东西可以挖掘。挖掘的人毕竟还很少，于右任也并不是从笔墨本体的结构去挖掘，如果说在二王体系的书写当中能和当代拉开一点距离，怀素对我的帮助很大，《小草千字文》对我的帮助也很大，让我能够在这个时代的书写当中找到一点自我，当然这种自我还是从古人生发出来的，关键在于如何生发。在我们写书法的道路上，最终在风格寻求一种突破的时候，最终还是需要借助某家或某一种帖来寻求启迪。
最后就是空境型：以简约之美与参禅书写的草书。对于禅的理解并不一定是只有空灵这一种审美，其实笔墨的淡雅也都可以作为一种禅意审美的存在。我本身是非常喜欢这种空境的书写与其简约之美，我也将这作为我今后书写的一个方向，是我未来所追求的一个高度。
李老师为参与讲座的书法爱好者点评习作
“华阳墨韵”如皋市青年书法作品展
(摄影 蔡金星)
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