由于我的视频都是即兴录制,想到哪里说哪里,总会显得凌乱。
现在距离谈执笔与用笔的视频发布已经一个月了,自己重新整理补充了图文版,供大家参考。
写字并没有绝对的标准,姿势、执笔、用笔等都只是服务于书写的,稳定、便捷、舒适的书写方式都是好的。
不同的书写方式,会带给我们不同的写字体验,也请大家多多尝试,选择最适合自己的方式。
秉持自己的观点,我将书写姿势、执笔、用笔的影响因素一一罗列,做简要的解释,将这些不同因素组合起来,会产生意想不到的效果。
书写姿势
1.字的大小决定控制笔的方式
有些人写3cm以下的小楷会用到手指,超过小楷字的大小,书写时就不要用手指了,用手腕和手臂配合控制笔书写,即所谓“死指活腕”。
2.坐着还是站着?
坐姿或者站姿也要看个人习惯,最好都要练习。
为此我请教过书法专业的朋友,但似乎专业人士从来不纠结这个问题。
无非是坐着写轻松,站着写容易累。
3.枕腕?悬腕?悬肘?
这三种方法区别在于灵活性,写字的控制范围大小,说白了还是书写的字体大小。
坐着写,这三种方法都能选择,坐姿悬肘时尽量选择高度较低的桌子,桌子高就是抬着胳膊写字了;站着写,就只能悬肘了。
4.都是桌子惹的祸
高桌椅的出现改变了人们的书写习惯。
高桌椅出现之前,人们都是一手持纸,一手持笔书写,上臂是自然下垂,前臂抬起书写。
高桌出现之后,书写有了坐姿,前臂可以放在桌子上了,人们可以枕腕、悬腕书写了。
但有些情况下,桌子确实限制书写的灵活性,尤其是枕腕书写时。
执笔
1.最安全的”五指执笔法“
沈尹默先生倡导的“五指执笔法”是使用最为广泛的执笔方式,也是适合初学者入门使用的。
2.执笔无定法,要使虚而宽
之前讨论执笔的时候,总会提到苏轼的“执笔无定法,但使虚而宽”。
苏轼所言的“虚而宽”,无非是在强调用笔的灵活性。
用笔的“灵活性”有了,怎么执笔也就被弱化了。
3.手指的状态
执笔的方式因人而异,不同的执笔方式也会用到不同数量的手指。
手指的放置位置也因执笔方式不同而不同。
4.毛笔和手的相对位置
不同的人会有不同的执笔方式,不同的书体也会用到不同的执笔方式,这就需要大家在自己书写中不断实践体会。(具体请参考视频中的演示)
a. 执笔位置的高低
执笔位置高低指的是手距离笔头的远近。
b. 笔杆入手的深浅
入手的深浅指的是笔杆和虎口的距离。
c. 笔杆的斜直
老师们对初学者的要求都是笔杆要垂直于书写面的,但更多的时候,我们需要通过笔杆的倾斜使笔毫呈现不同的状态,表达不一样的线条。
用笔
1.毛笔的基本书写运动
a. 提按
提按动作是指毛笔垂直于直面时的上下运动,或轻或重。
b. 平动
单纯的平动是说毛笔在一个垂直位置上进行的水平移动。
c. 摆动
摆动是以手腕为轴,通过翻转手腕改变毛笔笔杆的斜直。
d. 捻管
捻管是手指上的动作,手指对笔杆进行搓捻,让毛笔进行自转。
日常的书写就是对以上四种基本动作的组合。
2.笔毫的状态
关于笔毫的状态,我也是听了于钟华老师的讲座深受启发。
束毫是圆锥形的笔毫,毛笔蘸墨之后,会自然呈现圆锥形的状态,四面都是一样的。
而在书写中,笔毫收到手的按压会散开,而形成刷子状,呈现两个刷面,两个刃面。
书写中,笔毫的变化会使书写呈现偶然性,神来之笔不可复的。
3.笔锋的使用
写字是个不断进行锋面变换的过程,不断地调整笔锋进行书写。
很多人都是“谈侧色变”,好像侧锋就是书法的禁区一样,必须笔笔中锋。中锋取劲,侧锋取妍。不同的用锋方法会让书写出的线条表现出不同的质感。
藏锋和露锋也是相对而言的,我所理解的藏锋,更大程度上是为了蓄力。充分利用笔毫的弹性,让线条表现不同的状态。露锋更多的是顺势写就,或藏或露,才能极尽变化。
说了这么多,我也没有什么指导性的结论,书写因人而异,因书体而异,我们要做的是了解这些可能会影响书写的因素,通过组合不断去探究书写的状态,正因为不确定才能有变化有美感。
文中图片均来自网络。
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