1 . 概述
独幅版画(Monotype), 指印数只能是一幅的版画。它比别的版种,大大缩短了版画制作工序。版画家的创作欲, 几乎是立即可见效在印纸上。这是其一,其次是,独幅版画一般事先不作详稿,或只是"成竹在胸" 的腹稿。随意和偶然性, 使它更具魅力:再者,工具简单,便于制作。因而易为大众所接受。
据说意大利的铜版画家乔·本·卡斯泰格莱昂纳(G B Castiglione, 1616 -1670)是第一位尝试这一 技法的画家。德加是以往重视过独幅版画的艺术家中,最多产的一位。他为后人留下了三百多幅独幅版画。在他的粉画作品中,足有四分之一是在独幅版画的基础上完成的。有时他也将独幅版画转移到石版上,再略作修 正便成一幅石版画。
高更和蒙克曾作过一些很有特色的独幅版画。特别是高更,一般是先在铜版或石版上大略画出形象,然后复纸,用一根细木棒在纸背按画稿细心压划。有时在完成的独幅版画上,也用水彩添加一些细节(图317)。毕加索、马蒂斯及鲁奥等画家, 也都曾作过类似的独幅版画,但都未真正从事过。
从上个世纪末起,美国就有不少艺术家从事独幅版画创作。特别是许多"波普"艺术家,更是淋漓尽致地运用这个媒介,并将它与石版、木刻和拼贴凹版等结合,综合运用,创造出奇特的版画效果。
2. 制作方法
A. 玻璃版:
玻璃板或一切平滑不吸油和水的板面,如塑料板、赛璐珞片、有机玻璃、金属板、石板、塑料布、油漆板面等等均可作为此术的版材。它的制作程序是:
先用颜料(油性或水性的) 在玻璃板上绘画。绘画可用笔涂刷:也可用滚筒辗滚,然后用笔杆,木棒或手 指、抹布等作进一步刻划。注意:油性颜料如油墨、油画颜色一般都不易快干,因而可比较从容作画。用水性颜 料一般都干的快,因而除水分湿度应控制外,还应掌握好颜料的干涸时间。另外,若有画稿,可将画稿放在玻 璃板下。这样在玻璃板上按稿作画十分方便。
版上绘图后,应立即将纸(不论是油性还是水性颜料,均可用一般的铅画纸或绘图纸,或其他一般不太吸水的纸均可) 复在面上,并随即在纸背上用马连压擦。压擦的力应随版上的颜料多寡和画面效果有所变化。哪 些地方须重擦,哪些地方只须轻轻带一下,只有在不断的实践中,才能正确掌握。此法最宜制作抽象版画。近来有人在玻璃板上作写意山水,并以宣纸复印,实为此法之翻版。
B.水版:
也称水拓,方法是:先置一盆清水(盆的大小决定画幅尺寸,无大木盆,则可用木框铺上塑料布代替),为使清水增加浮力,可加入少许胶水或浆糊等。然后便可用笔将墨或水彩色,轻轻点在水面上,并轻轻拨动水面。此时顺水势流动的颜料墨汁飘逸自然,若觉满意,即可立刻将己准备好的宣纸(或过滤纸〉复于水面,于是水面上各种奇妙的水纹便骤然被吸于纸上。随即将纸轻轻掀出水面,铺在旧报纸上。待干后择优者, 或当独幅版画,或再配合别的版种(如纸活版), 则效果更好。(如图311)
此法在古代也有画家偶然用过:据说日本早将此法用在工艺美术设计上:现代画家刘国松,运用此法来创作现代山水画, 则是成功者之一。
注意:一般廉价的大瓶墨汁浮水性能好,颜料中液汁颜料比矿物质的为佳:另外盆内的水也不一定太多。此法的小巧妙还不少,如先上水色,后点油(调色油、煤油等),这种油水结合,水纹变化别有妙处,等等。但只要实践多了,便熟能生巧。
C.胶水漏版:
其作法为:取一张较厚实的纸(如铅画纸、卡纸等),用毛笔蘸胶水作画。待干后,在纸面上普遍滚上油墨(或用画笔刷油墨) 或油画颜料。涂毕后,即可在水笼头下冲洗。不久胶水上的油墨自行脱落, 露出原来用胶水画成的白色图形。
若以此法为本, 结合纸孔版, 则成为名副其实的多刷版画(即,以纸孔版刷胶,来代替手绘)。
图311 水版步骤
图311-3 复宣纸(或吸水纸) 图311-4 缓缓捡起, 置于旧报纸上
图305 E.保罗齐《威特吉斯坦在纽约)) 1965彩色丝网 图312 徐英培《风云)) 1987水版与纸版(独幅)
图313 徐英培《清凉世界》 彩色水版与纸版(独幅〉 图314 韩黎坤《先民》独幅图317 高更《裸女》独幅
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