AEG和MMJ差不多的价，MMG就比较贵，因为量少。AEG、MMJ有区别，已说了很多次了，也拍过许多对比，最终选了最后一批MMJ，停产前买的。其实MMJ的早期和晚期的还有区别，早期的消光不太好，镀膜也不如后期的反光小。后期的MMJ的色彩更真实饱和度更高，抗逆光更好；早期的——不论AEG、AEJ或MMG、MMJ的略偏黄，尤以AEG、AEJ为甚（AE头是1987年以前出的！！！距今最少也有18年了），其次反差低点，大光圈反差低了感觉不如后期MMJ的锐利；抗逆光也差点。AE头不论德日，还有一不爽之处是著名的“锯齿光圈”不过有人喜欢老头柔软的调子和稍淡而微黄的色彩。
老头新头的区别，有点像T2、T3镜头的区别，我想，喜欢T3头的会更多。买85/1.4，最好买8字开头的，25头也一样！”对于MMJ和MMGAEG等评论并不抱任何态度，这只是个人感觉，特别是色彩等。但不可否认得是，距离停产越近的，可靠性越好，另外，不要小看ZEISS大厂的产品一致性和更新进步。这个25头就是8字开头的，也就是停产前的最后一批。
AE与MM的区别：
AE镜自1975年开始生产，有些目前已停产，MM镜是1985年所引进的新设计。大致上来说，「AE」与「MM」的分别指的是镜头对於支援机身功能上的不同。AE镜只能支援光圈先决，但无法支援快门先决及P模式；MM镜则可以支援光圈先决、快门先决、P模式。但其实经过简单的改造AE镜也能支援光圈先决、快门先决及P模式。 除了支援机身上不同外，MM镜的光圈形状较「完整」，A镜光圈形状较「破碎」；MM镜通常在内部镜筒也有作抗耀光的改良涂装（但改良涂装在某些AE镜上也见的到）；MM镜和AE镜的镀膜有些也不太一样。一般而言，会建议购买MM镜而且目前也只有MM镜的新品。很多镜头的AE版目前已经停产，但某些镜头（MP100/2.8、D15/3.5）也只有AE版而无MM版。
那AE和MM如何区分呢？
简单来说，便是看最小光圈上的数值是绿色还是白色的，白色的就是AE镜，绿色的就是MM镜。价钱方面，MM镜会比AE镜贵一点点，大部分没什麼分别。
G（德镜）与J（日镜）的区别，日镜和德镜之间的抉择：
AE与MM的区别其实不是非常的重要，G和J的区别对大多数的菜头爱好者来说，才是真正的重头戏。
1975年Contax/Yashica以RTS及FR伴随15颗镜头正式面世，依照当时的Catalog来看，大多数的镜头都是德镜；直到今日，目前Catalog上的大多数镜头都是日镜。那日制与德制到底差在哪里？
有种公式化及普遍接受的说法：「德镜的成像较为浓厚艳丽，具欧洲味和老镜的风味；而日镜的成像清爽亮丽，具日本味和现代镜头的味道。以纯成像的角度来看德镜的表现会比日镜更好。」
基本上来说，个人对於这样的说法大致同意（不同意会被骂...）但其实德镜和日镜的风味也随著各镜头个性不同，而有所不太一样。而也有人主张德镜和日镜根本没有任何差别。
玻璃：
一般认为，德镜的镜片玻璃来自德国Schott（他也供应B+W滤镜的所有玻璃）提供的玻璃胚，而日镜的玻璃则来自日本富冈光学。以品管上来论，我们可以猜到Zeiss一定以同样严格的标准来审视这两种来源不同的玻璃胚。但可以想像的到，玻璃胚的某些特性是无法以数据来成功衡量，因此可能这两种玻璃胚便有决定性的差异。
镀膜：
镀膜方面，日镜的镀膜偏绿，德镜的镀膜偏紫（不过有些德日镜的镀膜又有点像）。虽然两边同样是T*，但镀膜似乎不太一样。T*是Zeiss的最高机密，但其配方大概不是固定的，可能会有所变动。而变动的后果也可能导致成像上的差异。上面这段其实也只能算是个人的猜测与一些前辈们的心得，某些涉及Zeiss原厂的商业机密，询问原厂也往往得不到解答。唯一能知道的一件事是：Zeiss原厂宣称德镜和日镜的品质一样，因为以同样的标准制造，所以不可能有什麼德日镜的区别。
价格：
在价钱方面，品相相同的G一向比J贵，其实理由很简单，因为现在已经买不到德镜的新品。供不应求，自然价钱比较高。品相好的德镜往往都被视为工艺品珍藏起来，使得市面上漂亮的德镜更难得一见。聪明的各位一定想像的到，德镜也有AE、MM的区别，同样日镜也有AE、MM的区别，於是就有四种排列组合：AEG、MMG、AEJ、MMJ。大体上来说，这样的讲法是没错的，但全线镜头也只有S85/2.8有这四种排列组合，其余的镜头没有这麼多种，顶多三种或是两种而已。其不同处就如上述所言。价格方面大略是这样：MMG> AEG > MMJ >AEJ。某些镜头的MMG非常稀少(P100/2、P135/2），一出现几乎是大家在抢因此会变的比其他几种更为高昂一点。
那到底要选德镜还是日镜？
我想对於德镜不需强求，好好使用手边的器材才是最重要的。但凡是发烧contax蔡司镜头的朋友都会碰到,同样的规格的镜头有AEG MMGAEJMMJ等不同的型号，到底选择哪一款，实在是个令人头痛的难题。AE镜和MM镜比较好理解，AE镜只能实现光圈优先，而MM即所谓的Multi-Mode，除了光圈优先，还可以使用速度优先和自动程序功能。G代表德国制造，J当然是代表日本制造了。那么在具体的成像方面G镜和J镜会有不同吗？虽然官方声称二者没有差别，但是在众多的发烧友当中却对这种说法却是仁者见仁智者见智。德制和日制的区别到底在哪里？我想是不是可以从以下几个方面总结总结。
1 镜头的镀膜
镜头到手，首先注意到的是德版和日版镀膜区别，这也是被讨论的最多的一个话题。一般而言德版的镀膜大都呈深紫色（亦有虎玻，绿，蓝等色彩），而与之相比日版的镜头，尤其是广角镜头绿色的镀膜比较常见。不同规格的镜头表现出来不同的镀膜色彩，相同规格但不同批次的镜头仍然表现出不同的镀膜色彩。蔡司公司T*镀膜的配方频繁的变来变去是难以令人想象的，所以我宁愿相信镜片色彩的不同来自于镜片玻璃材质的不同。另外一种说法是，镀膜配方虽然相同，但是德版的T*镀膜比日版的微厚。要做测量很简单，相信不必动用比如AFM,SEM等昂贵设备，一台简单的表面形状测定仪就行了。不过为了这个去刮伤两只镜头似乎有些得不偿失。
2 镜片
传说以序列号58开头的镜头使用的玻璃和contarex的玻璃一样。contaflex的镜头？玩老头的发烧友一定非常熟悉了。那个P85T*1.4，就凭其价格比现在contax的纪念镜P85/1.2还要贵，其实力可想而知（数量稀少也是原因之一）。玻璃对镜头的影响巨大。这一点上德制镜头尤其讲究。日制镜头，一般是先设计再制作。然而玻璃的实际光学参数和设计值是有偏差的，那么这种偏差对成像的影响也就不可避免了。然而德制镜头，尤其是到Apo一级的，比如哈苏的300/2.8，Planar55/1.2等，则是首先购进玻璃，测试参数，再根据参数进行镜头设计。这种高成本的运作方式虽然保证了镜头的质量，但高价和限产也是不可避免的。
从玻璃的炼制角度来讲，日本多湿，德国干燥，那么在炼制过程中溶解在玻璃中的水分当然是日本玻璃较多。显然从生产环境上来讲，德国产的玻璃在光学性能较为占优。再有，环保玻璃问题。早期的玻璃含铅，含铊等镧系的过渡金属，对成像有利（比如，氧化铅可提高光学折射率和色散，氧化砷可澄清气泡功能等）。保护环境，减轻污染，我是举双手双脚赞成的，但作为一名摄影发烧友，为失去了一批性能优异的光学玻璃而不得不令人扼腕。近期的德国，日本都采用环保玻璃（比如哈苏德CFI系列镜头）。虽然通过新的研发，也取得了不少令人注目的成绩，但是，个人认为非环保玻璃的特性至今仍然是无法代替的。想一想当年，蔡司仅仅用5枚镜片就打造出了P135/2，这是何等的自信和实力！相同规格的蔡司，德版较日版为早，要想拥有非环保玻璃打造的镜头，那么寻找德头就不可避免了。另外早期德制镜片侧面均未作消光处理，容易残生迷走光线，在逆光是比较容易吃光，从而降低反差。一说，德镜偏黄也出于此。日镜在此方面作了改进，在抗逆光这一条上日镜占优。
3 光圈结构
这个已经是被谈老了的话题。G版镜头一般是锯齿形叶片，光圈收1-2档的时候，背后有点光源存在的情况下光斑呈锯齿状，光圈收到1-2档以上时锯齿消失。而MMJ版的则为标准的8角形结构，从背景的虚化来讲无疑是MMJ版更符合现代人的口味。令人不解的是，早期contaflex的镜头光圈非常的漂亮，而且并非锯齿形状。蔡司为何改弦更张，个中缘由耐人寻味。
4 镜桶构造
虽然这个话题鲜有人讨论，但是，德国和日本的生产观念在这里却得到了充分的表现。纵观蔡司镜头，不难发现其中的端倪。一些镜头经过从G到J的演变，在外形上已经发生了不小的变化。比如135mmF2.8,180mmF2.8, 200mmF3.5,300mmF4四款镜头都从胖胖镜廋身成功,都变得小巧纤细，方便携带。另外有一些镜头的变化却不是那么明显，要找出它们的区别还是要下一番苦功不可。比如从S-planar60mm/2.8到Makro-planar60mm/2.8就至少经历了3个版本。第一版的SP60是黑屁股，而且附带有极为优秀的消光筒，第二版还是黑屁股，但是为了节约成本，消光筒被取消；第三版变名Makro-Planar，白屁股，而且尾部的一组镜片被完全模块化。这也就是说，日产的MP不可能像SP那样对镜头的参数作精细调节（这种现象在其他镜头上也能看得到）。
德镜给人的感觉是在维持一定的品质的基础上，上下浮动较大。使用德镜，有的时候要一比二比甚至三比四比才能碰到真神仙。而日镜成像比较整齐划一，虽然和杰出的德镜相比稍逊一筹，但是仍然保持相当高的水准。从上面的例子不难看出，德镜部件多，装配繁琐，容易出现误差，但是通过耐心调制可以得到非常好的个体。而日镜，通过大规模的模块化，降低成本，提高了效率，品质也得到一定的保障。日本这一招，虽然有偷工减料之嫌，但也是大工业化下的必然产物。其实作为蔡司的粉丝还是应该由衷地感谢这一点。正是由于日产化以后，才大大降低了成本，使蔡司放下高贵的身价，寻常百姓也能一亲芳泽。
Planar T* 50mm F1.4
1896年，由天才数学家PaulRudolph设计，双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，是现在所有标准镜头的鼻祖。而这支Planar 50mmF1.4，是蔡司镜头里水最深的一支，Planar的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好他需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说道他水深，应为他的成像虽批次号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版（光圈叶片有8枚，比现在的MMJ的叶片形状还要好看），林林总总令人眼花缭乱。总的来讲，58*****，59*****，60*****这几个批次的镜头中的一部分，（传说镜片都是由德国运到日本的，而且是非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像上焦内锐利，焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用上溶解度这个词）。这种迷人的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒的。于是就有了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。最近一段时间日本yahooauction上这个批次的镜头价格持续走高，应该和这个不无关系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的镜身套上新的镜头出售，所以这支镜头是最难玩的。相反如果不追求最大光圈的表现的话，那么那个批号的镜头都一般无二。另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。那就是对焦。contax的机身对焦屏做的出色的只有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很难发挥蔡司大光圈头的实力。但是RTSII的配件已经全部告罄，无法做维修。
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