北宋乔仲常《后赤壁赋图卷》唯一画出影子的中国古代绘画 开创了中国古代山水画上的一个先例

乔仲常(公元12世纪)河中(今山西永济)人，生卒年不详。工杂画，尤擅人物道释故事画，师法李公麟。靖康之变(1126)，金人围城中思归，一日作《河中图》赠邵泽民侍郎。南宋·邓椿《画继》卷四，著录其画迹有《龙宫散斋图》《山居罗汉图》《渊明听松风图》《李白捉月图》《玄真子西塞山图》《列子御风图》等，然至今罕见。

传世作品有《赤壁图》卷，纸本，墨笔，描绘苏轼《后赤壁赋》中情节，并分段书写赋文。山水人物笔法近李公麟，但不为成法所囿，用笔简率生拙，气韵野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日赵德麟题跋，还有武圣可和赵岩题跋，清乾隆皇帝御书引首“尺幅江山”四字，曾入清乾隆内府，乾隆为画题签，《石渠宝笈初编》著录，现藏美国纳尔逊·艾特金斯美术馆。

提起北宋的乔仲常，恐怕没有几人能说出他是干嘛的。确实，不关注中国古代绘画的人，对乔仲常确实是不太了解。然而乔仲常却是中国古代美术史上至关重要的一个人物，尽管他传世的代表作只有今天藏在美国纳尔逊-阿金斯特艺术博物馆中的《后赤壁赋图卷》。可是，传世作品的稀少，并不能否定乔仲常在中国古代美术史上的地位。乔仲常之所以在画史中据有重要地位，一是因为他继承了北宋白描文人画家李公麟的创作衣钵，二是因为他的这幅《后赤壁赋图卷》开创了中国古代山水画上的一个先例。

《后赤壁赋图》，宋代，乔仲常，纸本水墨白描，手卷，纵29.3厘米，横560.3厘米，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏

中国古代绘画，皆不画影。

《后赤壁赋图》之人影在地

苏轼与友人

除去中唐之前的少量壁画中偶有影的存在，纸绢绘画里，未见有此内容。北宋末年，第一幅也是仅有的一幅描绘有人影的纸本画作——《后赤壁赋图》——出现，之后，便再也没有勾画出影子的绘画了。

《后赤壁赋图》之携酒与鱼

再次细看此画，会发现出没于不同地点的苏轼，形象颇为一致，无论是着衣还是发式，都没有变化，甚至其五官，也几乎相同。

六个苏轼

全图