我们常说「差生文具多」，但这句话要是放到古代，估计要被一堆文青实名反对。
看看这一堆琳琅满目的文具
清中期文具盒 | 大英博物馆藏
晚明文青代表、文徵明的曾孙文震亨在著作《长物志》中就花了诸多篇幅来品评各类文具。
我们也能从中看到一个颇为丰盛的文人物质世界，以及其背后的生活审美。
何为“长物”？
“长物”即为“身外余物”之意。
多余之物，不关乎生存实用，这不正是古代文人所长期追求的「无用之美」么。
就单说用来装笔的物件，如果按我们现代人的眼光来看，也够无用的，但偏偏古代文人就可以给你细分出好几种不同的门类。
那今天就让我们来聊聊古人的「装笔」指南。
1.
『笔船』
我们先来看一种现在并不是很常见的置笔文具。
「笔船」是一种专门供文人在作画时使用的置笔器物。
相比立式的笔筒，笔船这样的设计，就能让文人在作画时搁置不同类型的画笔，方便交替着使用。
2012年4月香港苏富比的「玫茵堂专场之三」曾成交过一件万历时期的五彩笔船。
明万历五彩龙凤纹笔船 | 2012年4月香港苏富比，
成交价：2,420,000 HKD
同年10月的「玫茵堂专场之四」也成交了一件万历时期的青花笔船。
明万历青花龙凤纹笔船 | 2012年10月香港苏富比，
成交价：1,160,000 HKD
这种笔船极具万历特色，据说当年景德镇御窑厂是按照御用的需求设计并生产了一系列画有龙凤纹的文具，包括砚台、笔架、笔筒、笔盘、笔洗等。
上海博物馆、大英博物馆都藏有类似款「笔船」
左：明万历青花龙凤纹笔船 | 上海博物馆藏
右：明万历五彩龙凤纹笔船（背面） | 大英博物馆藏
V&A博物馆也藏有两件：青花+五彩
左：明万历五彩龙凤纹笔船 ；右：明万历青花龙凤纹笔船
V&A博物馆藏
还有同系列的砚台、笔洗、笔架
明万历五彩龙凤纹砚台 | 大英博物馆藏
左：明万历五彩龙凤纹笔架 | 大英博物馆藏
右：明万历五彩龙凤纹笔洗 | 台北故宫藏
看到这里，不禁想问一句三十余年不上朝的万历皇帝，“班都不需要上了，烧这么多文具干嘛”？
这才是真正的「差生文具多」吧 😓
明神宗显皇帝御容 | 台北故宫藏
2.
『笔床』
再来看「笔床」，这也是一种横着放置毛笔的专用器具。
笔床在唐代就有记载，《新唐书·隐逸传》说陆龟蒙：「不乘马，升舟设蓬席，赍束书、茶灶、笔床、钓具往来。」
文震亨在《长物志》中也有点评「笔床」：
“笔床之制，世不多见。有古鎏金者......上可卧笔四矢，然形如一架，最不美观。”
看得出来，文震亨颇为嫌弃这类「笔床」，觉得既不美观也不实用，「即旧式，可废也」。
然而这类被文震亨嫌弃至极的「笔床」在清代御用文具中还挺常见的，我们就来浅浅欣赏一下。
感觉这个造型的灵感来自于「几」，
一般可以临时放置四到五支毛笔
清紫檀嵌玉笔床 | 台北故宫藏
清玉镂空花卉纹笔床 | 台北故宫藏
3.
『笔筒、笔架』
「笔筒」的话，相比前文提到的笔床、笔船，就是比较常见的文房器具了。
不过笔筒真正成为文房的主流，也要等到明代中后期了。
和笔架、笔床相比，笔筒可以放置数十支毛笔，也可以收纳除了笔以外的其他物件，且占地面积更小，兼具实用和美观。
清 刺绣瓶花清玩图 | 大都会博物馆藏
根据文震亨的点评，“陶者有古白定竹节者，最贵，然艰得大者；青冬瓷细花及宣窑者，俱可用”。
在瓷类的笔筒中，文震亨认为宋代定窑竹节形状的笔筒最为珍贵，其次则为冬青釉和宣德时期的笔筒。
文氏点名表扬的这几种笔筒，清代皆有仿过
左：清白釉竹节式笔筒 | 大英博物馆藏
右：清宣德款青花转枝花卉纹笔筒 | 台北故宫藏
清 乾隆 青瓷笔筒 | 台北故宫藏
「笔架」也是一类很常见的置笔器物，也可以叫做笔山、笔格。一般是供人在书写、绘画的间隙时搁笔使用。
明正德青花笔架 | V&A博物馆藏
明青白釉笔山 | 故宫博物院藏
明至清哥窑瓷笔架 | 台北故宫藏
小彩蛋
明代还向西亚地区出口过不少青花笔盒，供他们来放置芦苇笔（这是一种穆斯林常用的书写工具）。
明宣德青花花卉纹文具盒 | 台北故宫藏
器型上参考的就是西亚这种金属笔盒。
14世纪初叙利亚黄铜笔盒 | 台北故宫藏
打开笔盒看看，盒子内部有三个独立的隔间，可以用于放置芦苇笔、墨水、削笔刀等。
明宣德青花花卉纹文具盒 | 台北故宫藏
值得一提的是，虽然这件笔盒的外部入乡随俗地绘制了极具阿拉伯风情的卷草纹，但内部的纹饰却是我们传统文化中最喜欢的“岁寒三友”——“松、竹、梅”。
大概随着这批文具一并输出的，还有中国文人的那点“作劲”：无论在哪儿都要将「无用之美」发挥到极致，以「多余之物」来明志载道。
倒也不失为一场颇为成功的文化输出。
END
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