本人与笑林有过一面之缘，那时马季先生还健在，我到住在郊区的马季家采访，那天笑林在，后来马先生为我写书法时，笑林主动上前搞服务工作，趁着马先生在写字的间隙，我问了问笑林。“您真的姓笑吗？”笑林笑了，说：“我的名字很复杂，不是一句话两句话能讲清楚的。”
马先生说他：“你就别卖关子了，告诉人家记者真相吧！”
师傅这么一说，笑林就打开了话匣子，说开了：“我的原名赵学林，曾用名赵小林，艺名笑林，3个名字都是我。在我家的户口上，原来写的名字是赵学林，是家里按照辈分排到的‘学’字辈，是爸爸妈妈给起的‘原装’名字。可是后来赶上‘批林批孔’了，人家说了，这都‘批林’呢，你还叫‘学林’，那算怎么回事啊？不得已，改了名字叫赵小林，这个名字用了20多年，直到我调到北京曲艺团。没想到北京相声界还有一个叫赵小林的，不但3个字全一样，而且连长相都差不多，还都戴眼镜。为了跟另外那个赵小林区别一下，我把自己的名字改成了‘赵别林’，本以为这回踏实了，没想到，后边又有新情况了。一位管政工的老师说了，年轻人，你也太狂了吧，还想跟卓别林套近乎，一番讽刺，我这脸上也挂不住了，干脆取了‘赵小林’的谐音，叫‘赵笑林’吧。用这个名字演出了一个月之后，正好跟李谷一老师同台演出，李老师说：‘你还叫什么赵笑林啊，把这个’赵’字免了，就叫‘笑林’，多响亮！从此，我就叫笑林了！”
马季先生正在为博主写书法，当天笑林也在马季家
改好了名字的笑林，逐渐在相声舞台上树立了自己的表演风格。笑林的特点很明显，相声讲究“说学逗唱”，而他独独突出了这个“唱”字，要说起来，这唱歌的底子，还是他当年到农村插队的时候练就的呢。其实小时候，笑林就参加过中央人民广播电台少年广播合唱团，可见还是有点儿音乐天赋的，后来长大变声之后，唱出来的歌就差点儿意思了。不过后来到农村插队，分配笑林的活儿是上山烧石灰窑，石灰窑晚上得有人值班，怕贼来偷啊，而像笑林这样年轻又单身的小伙子，自然是看窑的最佳人选了。于是，当年的小青年笑林，就经常趁着夜色，独自上山去看窑。伴着远处的狼叫声，笑林独自走在上山的路上，还时不时四处张望一下，为了壮胆，他扯起嗓子唱起了歌。路途遥远，就多唱几首，从儿歌到民歌，从男声到女声，从高音、中音到低音，全唱了个遍。唱着唱着就不害怕了，还来了兴致，到地儿之后还意犹未尽呢，就干脆点上油灯接着唱，一唱就是好几个小时，这嗓子也就是这么喊出来的。不过有的歌笑林还真有点儿拿不准调儿，于是第二天就留心听村里的大喇叭广播，用心学了，晚上再唱，那可就熟练多了。就这样，笑林在那几年可算是积累了大量的歌曲，这也成为他日后相声创作的源泉之一。
笑林向师傅马季告别
笑林4岁时跟已故曲艺表演艺术家刘司昌学山东快书，当初登台时的一招一式全是刘老师教的，这种传统的表演方式，为他以后从事相声打下了坚实的基础。马季是笑林的第二位老师，笑林说，马季传授给他的捕捉生活的方式和全身心投入的敬业精神，他记得最清楚的就是马季说的，“演员走上舞台，就要像一只上紧发条的闹钟，使出浑身的解数，也要把观众逗乐喽。”所以当笑林一走上舞台就想起老师这句话，哪怕是一场小型演出他也要全身心地去表演。笑林刚到北京曲艺团没多久，就拜了马季为师，此后也常登门向老师求教。20世纪80年代初，笑林曾创作过一个段子叫《我是中国人》。笑林把本子拿去给师傅看了，马季的意见很明确：你应该用方言来表演，效果会更好。当然了，这个方言不能是完完全全的广东话，那其他地方的观众就听不懂了，最好是带着广东味儿的普通话。就这样，马季说一句，笑林跟着学一句，怕自己记不住，笑林还专门拿来一台“砖头式”录音机，只要马季一说话，就按下录音键。
笑林与李国盛
大家都知道，笑林和李国盛是一对老搭档，熟悉相声的朋友都爱把两位演员的名字一块记住。这两位肯定也算是“连缀”在一起的合作搭档了。不过，舞台上看着俩人说得热闹，可是实际上这俩人相差20多岁，甚至还有观众问：“笑林，你和李国盛谁大啊？”当场没把笑林鼻子给气歪了。确切地说，笑林和李国盛老师是两代人，笑林仅仅比李老师的儿子大1岁。这对搭档最初合作的时候，笑林才是20出头的小伙子，李国盛已经是40多岁、表演经验丰富的老演员了。一开始笑林初出茅庐，对相声完全不懂，再说他本来也不是学相声的，就得经常跟李老师学习。要说经验那时候俩人都有，表演风格也敲定了，应该是大展拳脚的时候。但笑林回想起来，自己当年那么快的工作节奏、演出节奏，李国盛老师可没少迁就他，笑林常常感慨：“李老师当年真不容易！
笑林英年早逝，回想那次采访马季先生的一幕仿佛就在眼前。可如今这二位相声界的大腕都已经成为仙人，我们悼念他们，更应该珍惜自己的生命。愿笑林的笑声永远留在我们的记忆中！
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