沙孟海 行书四海翻腾云水怒七言联 浙江浙商2011秋拍成交价59.8万元

 

沙孟海（1900-1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。沙孟海出身于名医书香之家，幼承庭训，这为少时的沙孟海提供了绝佳的环境。沙氏习书、篆刻早年便已开始，20岁前后书名已显。22岁时在上海遇见仰慕已久的康有为、吴昌硕等大师，可以说这对沙孟海以后的书法、篆刻艺术之道产生了深远的影响。27岁时，由于家人参加革命运动而被国民党通缉，沙家被洗劫一空，1927年以后，沙孟海一度在上海鬻文卖字。沙孟海一生经历了几乎整个20世纪的动荡和平、风雨雪霜，生命可谓饱经沧桑，书法艺术随之内涵丰富地显现着沙氏的生命与哲思，终成“雄浑刚健、大气磅礴”的书风。

沙孟海书法远宗汉魏近取宋明，于锺繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚、倪元璐、黄道周诸家用力最勤，其中他对碑派书法也是孜孜以求。他能够在各家中汲取自己所要的营养而融会贯通，形成自己书风。沙氏兼擅篆、隶、行、草、楷诸书，可以说数种书体在沙氏的笔下都能“随心所欲不逾矩”！沙孟海先生积70余年的书法功力，再加上先生在语言文字、文史、考古、篆刻等方面的深厚学养，晚年得到“书法泰斗”之美誉可谓名符其实！

“四海翻腾水云怒，五洲震荡风雷激。”行草七言联，联语出自毛泽东《满江红·和郭沫若同志》一词，书法结字纵横开阔，用笔转折方圆笔笔到位、痛快爽利，可以说是书文结合的尤为精妙的佳作。上下联的首字即“四”、“五”由于字的本身笔画较少，字形也较小---在书法的创作中尤其是像对联这样的少字数作品如果处理欠妥就显得单薄、孤立。沙氏在处理此二字时巧妙地运用了涨墨法，这两个字小而不轻。“涨墨”及笔画的“粘联”是沙孟海书法创作中常用的一种行之有效的手段，这种技巧在王铎那里尤为多见。上联的“翻”字处理成横式和上面的方形的“海”和下面纵式的“腾”形成对比，打破状如算子的呆板局面。这种处理方法也应用于下联的“震荡”二字。上联中的“水”字用笔的神理从《集王圣教序》中来，又有倪元璐的神髓，可谓取王羲之之形，用倪元璐笔意，通过这个字还可以让我们看到沙孟海对《集王圣教序》用功还是较深的。沙氏早年对倪元璐也下了不少功夫，举个简单例子---1948年沙氏在南京书写的《黄石斋诗》三尺条幅，书写内容虽为黄道周的诗文，但书法风格与倪元璐最为接近，有些字则像是对临倪元璐书。此联“水”字的用笔有得于倪元璐的五言律诗“……十山则一水，东佛而西屠……”一帖，提按顿挫皆有倪元璐法。上联“怒”字的心字底习惯的处理成三点，尽得行草省略之妙。再看下联“风”字多取法黄庭坚，字形瘦长，风字框右上转折处用黄庭坚法。下联“激”字三点水的写法多借鉴黄庭坚草书写法，但是三点之间的距离有所自我风格的处理。

此联的墨色不算厚重浓郁，使书作多了几分清奇雄健之风，用墨亦不乏浓、湿、干、枯之对比，又出之自然，墨色的自然变化增加耐人品咂的韵味。此联无论从结字之法、笔法还是墨法都充分展示了沙孟海先生转益多师的优势及他所具有的极强的融合贯通的天赋和能力。

款识：四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。石农同志方家正字，沙孟海。