清 华嵒 春竹鸣禽图 上海恒利2010秋拍成交价504万元
近现代花鸟画家，学华新罗而自成一家的比比皆是，赵之谦、任伯年……以至于海上四大名旦，都在他的画笔中的到过营养，华嵒对后世花鸟画家的影响可想而知。此君画路甚宽，加上天资颖纵，有清一代，无人可出其右者。而他成就最为令人瞩目的，还是他的花鸟画。这里有一件华嵒的作品《鸣禽图》，是近期所见最确定无疑的真迹。这件作品著录于上海书画出版社1990年8月的《朵云轩藏画选》第二十六号。设色纸本，纵137厘米，横46厘米画题 “新罗山人写于苹香水风阁”、钤“华嵒”“秋岳”“枝隐”白文印，有“洁求心赏”、“ 濑江潘氏砺庵珍藏”、“淡如斋珍藏”等三方收藏印记。华秋岳三方印记在《中国书画家印鉴款识》一书中可见；三方收藏印记中，“洁求”即洪洁求，翻译家，为赵叔孺弟子，工书画，精鉴定，富收藏，另二方印主名不可考，然近年所见许多古书画上亦钤有这两方藏印，印主也当是雅好收藏、精于鉴赏的近世名士。
这件作品下部绘山石，石上种枯枝、幽兰与新竹，提示描绘的是早春的景色；上部有树枝横斜穿过画幅，停鸣禽一只，树干苍老遒劲；上着老叶，新叶尚不多发。除了禽鸟之外，余下景色的描绘都是写意的笔法，但是状物应景，极为生动传神。山石的画法似从青藤白阳一路而来，笔墨精练，用渴笔而具苍润之意，是一种注重神趣、空灵的表达，而与生活中的山石有所区别的文人画的笔调，但这些山石的胜人处不但在于笔墨，它们也重视了山石结构和阴阳向背的立体感的描写，这与华新罗注重写生的创作态度和实践分不开。在山石的凹陷处，有幽兰数丛，枯枝两节。幽兰开得正旺，枯枝萧索，即对立又统一，用笔凝练跌宕，酣畅而灵活。后世海上画家张大壮的许多作品。就显然汲取了这一路笔简意赅的营养。
华新罗的禽鸟形象具有十分鲜明的个性特征。他所描绘的飞禽大多体态清秀而偏长，羽毛用干笔小幅度地皴擦，笔致松灵活泼，不求妍媚而秀质天成。本幅中的鸣禽动势自然，羽毛松活，丝丝入扣，眼睛神态炯炯注视下方，意趣虚灵天然，逼似真实的禽鸟而笔意仍然清晰可见。这件作品的设色淡雅飘逸，温润清新。显示了画家绝尘的内心素养和生动活泼的生命力，细读这件作品，我们心里油然而生“空谷佳音”的评价。对于这样一个画家，这该是恰如其分的褒扬吧。
款识：新罗山人写于苹香水风阁
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