攝影師經常是看天吃飯，晴天光線充足又柔和的清晨或旁晚是拍攝的最佳時間，專業術語叫做“Magic Hour”或者“Golden Hour”。此時的光線最為柔和，色調偏暖，光影比較長（經常能看到長條形的光束），一般存在於日出後的一小時和日落前的一個小時。（除了太陽方位角較低的，離赤道較遠的地區，magic hour可能持續整整一天）
那沒有理想光線狀態下我們該如何是好呢？可以依靠人造光源打光，後期造光等手段彌補前期拍攝的光線不足。今天我就來和大家分享一下我平時學習的PS後期處理光的手段，為照片添加迷人效果！
這次分享將以案例學習方式進行，為大家分析兩個我在學習過程中看過的Youtube視頻。視頻都來自Youtube的Phlearn頻道，由Aaron Nace主講。細心的同學可能會發現海音的好多期newsletter素材都來自這個頻道。沒錯，這確實是一個不錯的素材庫，一期期的tutorial製作下來基本囊括了攝影后制的方方面面。
閒話不多說，下面我就帶大家走進Aaron Nace的Tutorial，和大家一起探索如何在後期中製造朦朧逼真的效果，打造魔幻大片。教程將分兩部分進行：第一部分為大家介紹如何在逆光照片中處理光線，使其變得生動逼真；第二部分跟大家分享在直射光拍攝的後期中人工添加光束效果！
（本文所有素材來自Youtube上的Phlearn頻道，由Aaron Nace主講。本期文章由@攝影師R醬根據視頻整理）
二、製作線性光束效果
1.仿製圖章擦去拍攝時所用的人造光源（本圖中是擦去右側的白色閃光燈，而非黃色路燈
2. 新建圖層（類型：“正常”），使用“多邊形套索”在此圖層上圈出從打光的光源到其光線投射到的所有部分（包括模特的身體和被照亮的地面）。（如下圖所示）
3. 新建“調整圖層”，類型為：“曲線”。提亮RGB單元，製造長條形光束。神奇的多邊形光線效果出現了，彷彿模特要被外星人抓走。
4. 對“曲線圖層”使用“高斯模糊”，使光束看上去更逼真。為了達到比較真實的光線散射效果，需要“模糊”濾鏡的效果半徑較大。Aaron Nace在視頻中設定了158.9 pixels的模糊半徑。大家可以從下圖中看到，生硬的多邊形光束變的分散模糊，更接近環境。這一切真是太神奇了！
5. 重新用“多邊形套索”選區，製造“核心光束”。這個詞聽上去有點玄乎，說白了就是大家平時看到光線中叫周圍部分更亮的一部分。
7. 用同樣的“高斯模糊”對“曲線圖層”進行模糊化處理，是光束分散融入環境。第二次的“高斯模糊”需要比第一次稍微低一些的“模糊半徑”，讓中心光束突出。但需要注意半徑太小會留下明顯的多邊形>“渲染”>“雲彩”進行渲染。
“Ctrl T”，改變“雲彩圖層”尺寸，使雲朵變大。
之後，用“黑畫筆”在“雲彩渲染圖層”上，把與光束不相關的部分覆蓋掉。
10. 對原有的“自然光源”（此處是攝影師閃光燈之外的，“黃色路燈”）進行“朦朧化”：“曲線”提亮，加“濾鏡”，“渲染”為“雲彩”。（除了對RGB單元進行調整外，還可以通過“紅”，“綠”，“藍”的“曲線”調整，讓光線變成喜歡的顏色）。之後再用“黑筆刷”擦去不需要的“彩雲”。
11. 到此為止“製造光束”的工作就基本完成了。但是我們能看到之前放有“人造閃光燈”的地方顯得異常突兀，Aaron Nace通過在“光束調整曲線”之下新建“正常”圖層，用“黑筆刷”將閃光燈的強光稍微打黑。
調整完成後，對次圖層進行“高斯模糊”使效果逼真。
12. 如果想將剛才製作的光束改變顏色，在所有最上層新建“曲線”提亮“紅色”，拉暗“藍色”，再用“筆刷”擦出光束範圍，得到接近橘色的更暖的光束。
對複制的文件夾加“蒙版”，並Ctrl i把“蒙版”轉黑。之後選用“漸變工具”，模式選擇：“前景色到透明漸變”，“線性漸變”，“正常”。
縮小圖片從右上角的假想光源“發射”。
15. Ctrl g將處理好的兩個“組”文件放到一個新的“組”中。對“組”加“蒙版”，並對“蒙版”進行“雲彩渲染”
並用“白筆刷”將雲彩打白，製作出光線的紋理。
這部完成之後，我們的造光之旅差不多就要正式結束，相信大家也和我第一次看這個tutorial時一樣，被震撼得目瞪口呆說不出話，只想趕快找一張合適的照片實戰一下今天的新技術！
來源：Youtube-Phlearn
作者：Aaron Nace
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