有关帕格尼尼的谣言四起了，卢卡大教堂的神甫公开说“我了解这个提琴手，他那把琴是魔鬼的琴，发出的是上帝诅咒的声音，这是妖魔的音乐，虔诚的儿女不应当听这种音乐。”
谣言阻挡不了人们对帕格尼尼的热爱，帕格尼尼无论是在米兰、威尼斯、佛罗伦萨、那不勒斯，意大利任何城市地区演奏总是围满了激动地人群，“许多人从偏远的省份赶来，就是要亲眼目睹帕格尼尼 的演奏，陶醉不已......”这令教廷十分气恼！更加诅咒、诽谤他，“他的音乐充满了浮夸炫丽 ，奇技淫巧，毒化灵魂.....”，手段也更恶劣了，还找了几个奇丑无比的拙劣琴手假冒帕格尼尼演奏，极力诋毁帕格尼尼的形象，诅咒谣言不起效，干脆采取行动，强令已经签定合同的剧场停演，禁止、限制、驱赶帕格尼尼的演奏，警察也不时盘查帕格尼尼，甚至还有几次“误抓”帕格尼尼入班房。面对各种谣言诽谤，帕格尼尼不屑一顾，不去声辩，从骨子里面透出决不妥协的精神！帕格尼尼在意大利的处境愈来愈艰难了，离开故国已是不得不考虑的事了。教廷一方面打压帕格尼尼 ，另一方面还幻想着拉拢利诱帕格尼尼，有时也做一些虚情假意的事，一次经允许的演奏会后，教皇的代表呈上一份印有教皇冠冕和十字交叉的钥匙的证书，赞赏他为教会所作的祝福，封他为金马刺勋章的获得者。帕格尼尼出门就丢在脚下......。趁着教廷拉拢、放宽对他管理之际，1810年，28岁的帕格尼尼逃到奥地利维也纳。
自此，帕格尼尼开始了欧洲各国之行的演奏活动 ，所到之处受到空前欢迎。罗马教廷又由敌视变为仇视了。帕格尼尼一方面受到无数的鲜花和掌声，同时又受到更多的诅咒谣言，教会甚至还收买了一些卑鄙小人、盗贼和拉皮条的充当传播者。什麽他是“他是政治谋杀犯”“犯下严重罪行”“去警察局自首吧”......。
欧洲之行间，帕格尼尼的琴艺达到炉火纯青的境界。从未上过学的帕格尼尼在理论上有着睿智灼见，他说“节奏是一个过程的内在规律，一个过程的内在规律在时间上表现为不断通过声音实现节奏，音乐是无形的节奏，是最细腻的物质运动形式，音乐最适宜表现这个过程 的内在规律”“我是走了很多弯路才得出这个结论的”“我到处都看到它的痕迹，有一种克服空间的方法就是在时间上加快运动。我为了到处播下新音乐的种子，就是这样做的，真、善、美，能够在他人情感中获得反映的一个人的内心格调，整个人类相互关系的世界，就是一条有节奏的链条。否则，就会造成人类社会的骚乱、风暴和不和谐”公开否定教会在宇宙世界的地位。并为此又创作了10首小提琴协奏曲（留存下来的只有6首），其中《第一小提琴协奏曲》是他35 岁时所作的，代表着他的一个新的高峰。旋律深沉优美，将内心深处的纯净、善良、挚情还带着几分惆怅、凄美涓涓流淌出来，极为感人。如果说《24首随想曲》中“炫技”的成分较为明显的话，但在他的《第一小提琴协奏曲》中“炫技”已不露丝毫痕迹，已化为最美妙的乐思，达到了“大象无形”的境界。舒伯特听过这首协奏曲后
感动的流出泪水，称之为“天使的音乐”。我每每听到这首音乐心里就想，这麽亲切、这麽最富有人性的音乐怎麽会与魔鬼挂钩呢？这是我下笔写此文的一个原因。
帕格尼尼在欧洲各国的大量巡回演奏，这在欧洲
历史上是绝无仅有的！这在没有无线电传播，没有录音的时代，这对新音乐的传播，人文主义精神的宣传，推动文明的进程是功不可抹的。他的演奏并不是完全为了钱，经常的免费为平民甚至是流浪汉拉琴，在他临终的前一年还挣扎着去马赛为革命党人义务演奏，始终保持一个平民心态。
他的演奏，赢得了无数人的崇拜、热爱，其中有很多是女性，这些女性同今天的那些少男少女的追星族不一样，她们都是受过良好的教育，很有文化修养，有的是贵族妇女，有的是新兴权势人物的夫人、妹妹，如拿破伦的妹妹埃丽莎.巴乔基公爵夫人，有的是艺术家的妻子、女儿。正是，有这些上层社会女性及一些权势人物的赏识，教廷才未敢对他下毒手！否则的话，帕格尼尼早就成了“伽里略”式的音乐家。
帕格尼尼虽然逃离了意大利，在法国尼斯城定居下来，虽然可以在欧洲各国巡回演奏，但并未逃离教廷的掌控。尼斯城的大主教加利瓦尼每天要做的第一件事，就是听一听关于帕格尼尼点滴行为的汇报，然后作出将怎样进一步陷害折磨帕格尼尼的指示。报纸、杂志上天天都有关于帕格尼尼离经叛道，贪得无厌，诱人坠落，戕害圣婴等无边无际的消息报道，一些街头、公共场所还贴有画成魔鬼形象的帕格尼尼的头像，每天总要收到许多恐吓信和漫骂信，警察上门盘查是家常便饭，神甫们更是厚颜无耻不断上门要求帕格尼尼忏悔、认罪 。谎言说多了，总有一些人相信，一些与他有来往的人慑于教廷的淫威也不敢与他来往了，所以帕格尼尼时常处于孤独的状态。
在长期受到教廷的诅咒折磨下，在长期辛劳的演奏中，帕格尼尼的生命早已透支，幼年落下病根使他20岁就生病，不到50岁的他已是形销骨立，嗓子时常痛的说不出话来，只有眼光始终是刚毅的。惟有琴声是他最快乐的事 。一方面他仍可能的坚持拉琴；一方面将所挣得丰厚酬金尽可能的用于社会，他为建法国音乐宫“卡吉诺”捐款6万法郎，还计划回意大利建一所宏大的音乐学院。资助贫困的人，法国音乐家柏辽兹就是受资助人之一，他资助柏辽兹2万法郎，这笔钱足以让柏辽兹过上三年富足的生活，正是这笔钱使柏辽兹又创作出《哈罗德在意大利》、《罗米欧与朱丽叶》、《葬礼与凯旋交响曲》等世界名曲，写出了《管弦乐配器法》，这部音乐著作至今仍为音乐学院的使用，成为经典教科书。使柏辽兹成为了世界音乐大师。
