在近日山西太原举办的“狂草四人展”上，有一个新的亮点，就是展出了一些楷书作品，这是跟以往历届“狂草四人展”所不同的，而且似乎也与“狂草展”的主题不符。
狂草展为何出现楷书作品？这不是工作上的疏忽，其实是主办方的刻意为之。
这次“狂草四人展”上，张旭光、王厚祥都展出了标准的楷书作品，刘洪彪、胡抗美也有可归类于楷书的作品，或接近晋人，或取法初唐，或来源魏碑。张旭光的小楷《北岳恒山记》《滕王阁序》、王厚祥的大楷李清照诗《如梦令》、刘洪彪的《佳期》、胡抗美的《心经》摘句、《陋室铭》，在众多的狂草书当中，让人眼前一亮，清新之风扑面而来。
过去有一种偏见，大众普遍认为号称当代“草书四狂”的胡抗美、刘洪彪、张旭光、王厚祥四人根本不会写楷书。尤其是当年刘洪彪在中书协副主席任上的时候，有人翻出他写的一幅颜体楷书作品，被认为与初学者水平无异，这就更加深了对他们的误解。
“狂草四人”，当然主攻草书，专长也在草书，草书成为了他们的代名词。但有人说他们是写不了楷书才写草书的，因为草书好蒙人，写得好不好反正没有明确的标准，只有楷书才真正考验一位书法家的功底和真实水准，也就是所谓的“楷法无欺”，“写楷书是蒙不了人的”！
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当然，这种看法可能有失偏颇，不一定对。但这种偏见在大众眼里根深蒂固。
“狂草四人展”刻意展出楷书作品，意在何为？其实就是表明一种态度！张旭光先生早就有言在先，写狂草并不代表我们不会写楷书，写狂草也并不代表我们不遵从法度。
胡抗美也曾公开表示：其实我们会写那种漂漂亮亮的字，如果是几年前，写那种漂漂亮亮的字还可以赚很多的钱。我们会写但不写，是因为我们不想把书法写俗，不想永远停留在楷书阶段，因为我们在探寻书法的道路上找到了更好的路径。
“草书四狂”展出楷书作品，旨在炫耀“我们也会写楷书”，但他们理解的楷书又不是接近印刷体的那种方方正正的字。
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