​俞樾隶书如何在拙与巧之间游走？

在中国书法艺术中，俞樾的隶书享有盛名。他的隶书作品融合了篆书、北碑以及六朝楷书的风格特点，展现出独特的艺术风貌与美学性格。

俞樾隶书的线条逆入平出，既保留了篆书的圆润痕迹，又融入了北碑的方折特点。他的笔法中锋行笔，运笔较慢，展现出一种朴厚静谧的气质。结体方正，既有汉隶的扁平特征，又具有雄伟凝重的气势。在细看这些作品时，我们会发现俞樾的隶书拙中藏巧，巧中又有变化，恰如他自己所言：“巧自拙中出”。
在形成独特风格的过程中，俞樾吸收了《三老讳字忌日碑》《郑固碑》和《衡方碑》的精华，并将六朝楷书的质朴高古、内敛含蓄的风味融入其中。他的隶书以楷入隶，将隶书形态拉长，笔触沉实稳健，波磔呈现似有似无的状态，避免了过于锐利的气息。此外，俞樾的线条厚实丰腴，常带微弯，时而使用颤笔，展现出一种与众不同的美感。
值得一提的是，俞樾晚年的隶书作品中，大多舍弃了汉隶常见的波磔，风格变得更加朴茂静穆。这显示出他“篆隶为质，楷魏作形”的独特艺术风貌和美学性格。然而，在部分作品中，俞樾也掺入了行书的连带，将平直单一的线条通过呼应间显得更加灵动。这种取法的多样性分别表现在他不同时期的创作之中，展现了他深厚的艺术功底。