康熙《行书临米芾》

爱新觉罗·玄烨，即康熙帝，他在治理国家之余，对文化艺术亦有浓厚兴趣。勤政好学的他向名家学习法帖，汲取书法的精髓，在书法上有着一定的造诣。

康熙帝的书法以行楷为主，圆润有力，纵横交错，博采众长，将各家书法特点融会贯通，形成了独树一帜的康熙行楷。他的书法不仅受到了颜真卿、苏轼、黄庭坚等名家的影响，同时也汲取了王羲之、米芾、董其昌等人的优点。

这幅作品虽为临摹米芾的书法，但康熙帝并非简单模仿，而是将米芾书法中的飘逸气势与自己的雄健笃实相结合，展现了一代君主的独特气质。在这幅作品中，康熙帝巧妙地将风樯阵马的气势融入笔画。

虽然这幅作品的真迹现已被收藏于首都博物馆，仍有许多仿作在市场上流传。这些仿作虽不能与原作相提并论，但仍反映出康熙帝书法的高度影响力和广泛传播。此作传为仿作。

在张掖博物馆内，珍藏着两幅康熙皇帝的书法作品。今天给大家介绍其中之一——清康熙临米芾行书中堂。该藏品系纸本洒金白宣，墨笔行书，纵230厘米，横77厘米。其内容为五言绝句一首:“秋深桂妇发，寒细菊馀菲,……先天琼不违”，共十句五十字，落款为“临米芾元章书”，钤首印为“渊鉴斋”白文章，底款押“康熙宸瀚”和“敕畿清晏”朱文篆体方章，保存完好。

整幅文字笔力遒劲，气韵洒脱，笔势俊秀流畅，风格自然生动。1979年以前，该书法作品由原张掖县文化馆征集，1987年11月移交市博物馆收藏，为国家一级文物。

在清代12个帝王中，擅长书法的有康熙、乾隆、嘉庆、道光等，但若论书法功力最高、对传统学习最深者，当非康熙帝莫属。在这几位擅长书法的清帝中，康熙和乾隆以行书见长，而嘉庆和道光则以楷书出众。清代皇帝对书法的学习源自于顺治帝福临，但由于其在位时间短，留下的书法不多，目前看到的顺治书法主要以欧体为面貌，书法属于清秀爽利一路，初具一定水准。

从康熙帝开始，才真正开启了清代皇家对书画的全面学习和传承，一方面得益于康熙在位61年，同时更源于康熙个人对书法的热衷。

据记载，康熙把书法作为日课，每日都临习1000字以上，常年坚持不懈，书法俨然成了他的一大个人爱好。“听政之暇，无间寒暑，唯有读书写字而已。” 当时詹事府的詹事沈荃以善书著称，康熙帝便经常召他至懋勤殿切磋书法，并令他写大字、小字、草书《千字文》和《百家姓》进呈，以便于摹写。

康熙16年，随着平定三藩战事出现转机，康熙帝对治理国家有了新的想法。在崇尚理学的同时，公开提出“修举文教”，以文学和书法来塑造自己的儒雅之气，于是命翰林官将“所作诗赋词章及真行草书”不时呈上来，以便研修。康熙帝还下谕大学士明珠：“朕不时观书习字，近侍内并无博学善书者，以致讲论不能应对。今欲于翰林内选择博学善书者二员，常侍左右，讲究文义。”经反复酝酿，最终选定张英、高士奇两人入值南书房，陪侍左右，修习书法。为方便自己不时宣召，还下令在皇城内拨给房屋居住。

康熙学习书法涉猎广泛，除对米芾、赵孟頫两家临习较多外，受书法老师沈荃的影响，推崇董其昌书法。河北省博物馆藏的《行书五言诗轴》，端庄而不失灵动；上海博物馆藏的《行书五言诗》，明显是董其昌书风；首都博物馆藏的《临米芾书》，则各种书体兼有，属于康熙自己的意临。综合康熙书法看，基本以行书或行楷为主，总体上追求端庄秀美，并不以险峻示人，即便是临米芾书，也不是夸张的倚侧，而是以平正为主，这跟康熙的书法审美有很大关系。