全国第五届草书展
李胜波 全国第五届草书展入展作品
全国第五届草书展中，我的草书作品《松雪斋题跋选录》入展。从征稿启事发布，到着手准备作品，再到入展，中间经历了很多。我准备从以下几个方面来介绍我的作品（创作的整个过程），并谈一谈参加国展的一些体会。
每次见到国展征稿，各种公众号消息满天飞，浏览量数万次，不免让人胆战心惊——万人过独木桥，避免不了一场“恶战”。过两天便平淡下来，时间又过了很久，截稿日期便要到了，心中犹豫要不要参加。我多次以楷书入展，行书入展一次，草书自感缺乏天赋，因此也拿不定主意。截稿前一周，我翻看了许多关于征稿启事的推文，这些公众号做得很用心，重点勾画得清清楚楚，并解释得明明白白……为我指出了许多需要注意的地方以及容易忽略的细节。至于具体内容，此处不再赘述。
1.确定书写形式
本次国展只能投一件作品，最后决定投一件小字草书条幅。对于我而言，书体选择很简单，首先排除大字，草书写大字有难度，而且国展大字草书高手众多，果断放弃，便确定了小字（字径1—4cm）。其实在最终风格选定上还是犹豫了许久，我的一个大致思考：前几年参加全国第三届册页展，尝试用白蕉风格，我也翻阅了多个国展作品集，发现取法白蕉的基本都是行书，其草书鲜有人写，因此我决定用白蕉的草书作为根基，加了一些《书谱》的元素在里面。其实我对于草书的学习比较欠缺，不过从选定书写风格那一刻，自信似乎增加了许多。
2.确定纸张
最近几年各式各样的纸屯了不少，不过更多是写楷书的。对于这次草书展，一开始并没有想参加，所以也没有特意去准备。花了半天的时间，用毛边纸临摹白蕉帖里的草书单字，截稿前两天便着手写，用蜡染、熟绢、宣纸、纯手工毛边、民国老纸……始终找不到书写状态，打算放弃，最后看到纸堆里有一张写过大字已经废弃的八尺鎏金笺（纸虽贵，却是我一直不太喜欢的纸），便将没有写的部分裁剪下来，长248cm，宽17cm，还好，符合征稿要求，以前老师玩笑似的说过：参加书法展就像选美大赛，高度一定要够。最后打算就写这么一条，就写这一遍。
3.确定内容
之前听别人说投稿不要写太熟悉的内容，比如《兰亭集序》《岳阳楼记》《桃花源记》等，所以我也自觉避开，不去给评委和自己添堵。如今国展中明确提出一个要求，提倡自撰文，在评审过程中，自撰文作者的作品在同等艺术水平下会优先入展。这一项对于我而言，别提有多难，想也不敢想，还是老老实实写一些书论。其实参加这么多次展览，写“书论”“画论”一类长长短短的文章，给我带来了太多的实惠。此次选择了《松雪斋题跋》，选录其中的一部分。
4.其他准备
时常有人会问我用什么墨，我其实用的墨一般，红星是常客，也极少去磨墨，一般磨完就不想再动笔了。笔，选用出锋2.8cm 的兼毫，也是近3年来一直用的笔，笔肚饱满蓄墨，笔尖锋利有弹性即可。
其实形式的选择源于纸张，现在展览上的作品形式太多太多，让人眼花缭乱，不知所措。不如大胆一点，用248cm×17cm的小单条参展，也许有意外收获。
作品完成后，按征稿启事要求准备好相关资料：作品、投稿登记表、身份证复印件、书写版本权威复印件、作品释文复印件、退稿汇款单复印件（退稿才需要）等。为了保护作品，我常常用PVC管封装，然后顺丰寄出，确保作品顺利参评。
以上是我五届草书展作品创作的整个过程。每一次投展都是一次历练，我以为不管结果如何，希望我们走的每一步，都认真对待。
2023年1月10日，全国第五届草书展在上海展出，各种公众号也展示了入展作品，随之我找到自己的入展作品，此处作一个简单的作品创作反思。
书写作品前，我一直在毛边纸上练习，最主要是找书写的感觉，匆匆上午过去，下午便直接书写在作品纸上去了。作品纸很窄，所以只写了五列，一个小时左右完成。写的时候尽可能用白蕉的风格，期待写出萧散的感觉，去掉很多尖的表达，以追求拙，其间用《书谱》调节，表达空灵之感。我认为此件作品有几个亮点：1.形式简单大方，17cm一条干净利落，无染色拼接痕迹；2.书写节奏有变化，以断为主，偶尔连带，通篇有层次；3.章法较为自然，以实为主，夹杂一些虚、淡的元素，整体不拥挤，也不会单薄；4.借鉴楷书创作的方法，我在作品中有意识去表现不同的感觉，细腻的、漂亮的东西我一直比较喜欢，但这次我加入了一些看起来“呆笨”的字，实则为了表现拙味，在小篇幅中表现更丰富的元素；5.看了众多入展作品的分析文章，同质化现象严重，我的作品可能在此处也加了分；6.由于我的疏忽，书写时漏了字，我也没有太在意，正文结束后用晋唐风格小楷补在结尾，可能反而给作品增加了亮点。
虽然作品入展，得到评委的认同，但看了这么多优秀作品，自身的不足也是显而易见的：拙作更多还停留在技法层面，草书体现的“草情”未能很好地表达，个人阅历学识、素质修养不过关，参加多次国展，一次自作文也没有，也很遗憾。
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