胡小石(1888—1962)是我国著名的学者、文字学家、书法家。他与高二适、林散之、萧娴被合称为“金陵四老”,代表了近现代江苏书法的最高水准。
胡小石根本上应该是个学者。1909年,他毕业于两江优级师范学堂,曾师从李瑞清、陈三立、曾农髯(曾熙)、郑大鹤(郑文焯)、王静安、沈曾植等人,而这些人都不是凡人。
胡小石一生长期执教,曾任国立东南大学中文系教授、国立中央大学中文系教授兼系主任与文学院院长,南京大学中文系教授兼系主任与文学院院长。读他的这份简历,即大致可以得见其学术的历程。
01胡小石书法深受李瑞清影响
胡小石父亲胡季石出于清末著名学者刘熙载门下,家学甚厚,胡小石五岁即读《尔雅》,对张惠言的《仪礼图》也研学即久。李瑞清先生发现学农博的学生中居然有一弱冠少年能作有关《仪礼》的文章,大喜过望,青睐有加,并亲自在课余授其传统国学。
李瑞清精于碑学,胡小石得其指点,始学北碑《郑文公碑》和《张黑女墓志》,于《郑》取其坚实严密,于《张》则取其空灵秀美,从此笔力沉着,书艺增进。1917年,胡小石经梅庵先生介绍,到上海任明智大学国文教员。
胡小石曾在李瑞清先生家当塾师,一方面教其弟侄经学、小学及诗文,一方面又师从梅庵先生及与梅庵过从甚密的晚清老宿沈曾植、郑大鹤、王静安、曾农髯等,学帖学、金石文字学及书画、甲骨学等。胡小石自云,此三年(1918-1920)中,受益最大。
02胡小石书法线条老辣、力可屈铁
胡小石的书法,与李瑞清书法面貌相近,笔墨多险峭坚苍,破空杀纸,力可屈铁。胡氏以行楷、行草行于世,于南北朝碑志中取法,侧重于结字严整,章法井然,用笔讲求法度,这从观念形态来看,是正统的书法观。
相较而言,篆、隶书特别是篆书,胡先生尚未出李梅庵门户,且有其战颤之笔,未见多少自创。而在晚年,他的隶书都独标一帜。他分别作于上世纪四十、五十年代的《橘颂》和《楚辞》等可视为代表作,兼有《张迁碑》的厚朴稚拙,又有《礼器碑》的遒劲峻丽,亦参有何绍基的苍凝练达,呈示了一个书法家的深厚功力。
03胡小石书法神采高迈,是一个时代的遗产
胡小石也曾说过,书法家崛起于一个时代之中,却不能飞出一个时代之外。这与翁方刚所谓“书势自定时代”异曲同工。胡小石以金石碑版作行草,不只是胡小石一个人的艺术追求,而是延续了清代碑学余响的一种书法风气,而其神采高迈的精神向度则是属于他和他的时代的遗产。
然而,胡小石是学者、诗人,这双重身份与其书法创作有着不可忽视的联系。他一生致力于金石考据、古文字学的研究,对其书法风格的形成影响深刻。
因了长期从事考古、考证工作,培养了严密的逻辑思维方式,从而也潜移默化地涵化在其书法之中。
04结语
梅墨生将其与高二适作为比较,认为高氏烂漫天真,而胡氏则老成持重,“这也许与他们的性情为人有关,书法在高级阶段,这些东西会自觉不自觉地在作品中得以体现”。
所以,无论是篆、隶、楷、行,在用笔、结字、章法上,胡小石范式的程式化都很强,用墨上也以浓墨焦墨为主,较浓且干,不求墨韵,因在书法审美上显得过于“实”,而“虚”不足,虚冲失之则极大地限定了他书法品性应该达到的高度。
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