释文：
赤壁赋
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“'月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎?西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
《标准草书草圣千文》（大字本）纸本草书 高27.2cm 1959年作 李普同藏
创研与推广“标准草书”是于右任书法生涯中一个极為重要的内容。自1927年开始对草书的涉猎，1932年邀集同好成立“标准草书社”、创办《草书月刊》，以“易识、易写、准确、美丽”之原则对历代草书进行全 面系统的整理、研究，一直到他去世，三十多年间，于氏倾注了大量的精力与心血。仅所编《标準草书千字文》，从1936年集字百衲本的问世，至六十年代于氏晚年，三十年来不断修订、完善，印行、再版达九次之多，可见 其致力之大。于氏创研、推广“标準草书”的主旨虽然主要在於“实用”而非“艺术”之考虑，但这种观念上对“艺术形式”的轻忽并没有完全磨蚀掉于氏所书“标準草书”的艺术价值。以其一代书法大师之深厚造诣，以其对篆 隶真行草各体的嫻熟驾驭与融匯表现的能力，于右任所书的“标準草书”其实已远远超出了他“实用、简化、推广”的初衷。刘延涛在《标準草书．后序》中说：“……而标準草书，发千餘年不传之秘，為过去草书作一总结 账，為将来文字开一新道路。”这一“新道路”，应该并非仅仅指其实用功能而言，而更应指其在艺术表现形式方面的无尽新意。——当然，这需要更多的杰出的草书家用更多的时间去挖掘其中所蕴含的“宝藏”。
此件作品堪為于氐晚年所书《标准草书千 字文》的代表作，劲健多变、极富力感的线 条．平正大度中寓险绝的形体构造，雄健跳 荡、一片天机自然的整体佈局，尤其字裏行间 所充溢的不激不励、朴厚温醇、沉着闲雅的大 家风范，体现了于氏标準草书已达炉火纯青的 境地，正如日本前首相福田赳夫所称讚：“于先生通过他的笔墨，将自己的个性、气 质、才能及修养等在读者面前展现得淋漓尽 致。他的书法堪称名副其实的上乘之作。观赏 于先生的书法作品，就彷彿超脱了尘世，在仙 境翱翔。”（《墨之颂歌．前言》）
于右任一生书写《标準草书千字文》不下 百卷，大多採用对开横卷的形式，一行八字、 四字的约有数十卷。晚年所书则三字一行。而 三字一行、字数完整的仅两卷，由其长子于望 德及门人李普同分别收藏。此件即据李普同藏 本。另据李普同先生提供此藏本书写的相关资 料：用纸為章程型棉纸，李鼎和三号小京提羊 毫笔，胡开文大型龙墨，中华陶瓷墨盘砚；所 鈐印章则是其壮年时吴昌硕所刻赠。
于右任晚年尤喜以草书书写长卷巨幅，以 馈赠亲朋、故旧、门人、同好，《千字文》 外，其餘尚有《正气歌》、《赤壁赋》、《杜 诗秋兴八首》、《满江红》、《波罗蜜多心 经》等，皆篇秩浩大，而书来则得心应手，出 神入化。
在千古传承的中华文明中，书法被誉为极高尚的艺术形式。从宗白华的角度来看，中国书法表达的是一种生命美学，它与自然紧密相连。这样的美学观念在于右任的书法创作中得到了淋漓尽致的体现。
中国书法之所以迷人，正是因为它呈现了人与自然之间的和谐共生。在书法创作中，人们找到了与自然的联系，表达他们对生命和自然的热爱和尊重。正如于右任所言，他以自然为导向，在写作时尽情挥洒，展现个性和情感，这种自然美便清晰地展现于他的作品当中。
在于右任的书法艺术中，我们还能够看到他对传统书法中各种笔法的熟练运用，这些笔法巧妙地融入到他的作品里，呈现出多变和圆滑的线条之美。这些变化中包含了圆寓方、方寓圆等哲学思想，使他的书法作品散发出独特的美感。这种美恰恰反映出生命的节奏与自然美的交融。
书法在于右任的创作中焕发出新的生命力，他的草书作品线条浑厚简洁，充满了生命能量。这种纯任自然、毫厘见巧的状态，演绎出生命活力和书法的特殊魅力。如于右任的诗所描述：“挥毫随与会，落纸起云烟，悟得其中妙，功夫要自然”，从中可以看出，他在创作中追求与生命节奏相符的自然美感，使书法艺术达到了至美的境地。
于右任在创作书法时如何巧妙地融合碑帖的才华。他在创作中独具匠心，将古代碑帖的精髓自然地渗透到自己的作品中。于右任的书法艺术风格独具特色，彰显了节奏与自然美学的魅力。
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