碑书新境界：挖掘宽态格局中的创意

自古以来，书法作为中华民族的瑰宝之一，便在历代名家的传承和创新中源远流长。而“宽态”格局的出现，更给碑书的发展带来了空前盛世。从王献之的“外拓”笔法到颜真卿的发扬光大，再到宋代的苏轼、黄庭坚、蔡襄等，宽态书写已逐渐成为帖学的主导风格。

所谓“宽态”，顾名思义即为宽松的书写风格。与之相比的是紧掣的内擫笔法，后者在书写的过程中显得较为拘谨、紧凑。宽态格局突破了传统书写固有的束缚，更加注重结构的自由、空间的舒展，使得作品的韵味更为自然。碑书背负着记录历史、传承文化的重任，但借助于宽态书写，使得它们在承载庄重气氛的同时，透露出一股豪放不羁的吸引力。

正如书法大家于右任所言：他习赵孟頫、何绍基，在魏碑中明显地选择与张黑女、墓志等作品中的舒展相呼应，并受到赵之谦的影响。他将宽态格局逐渐推向极致，在空间、意态上更加清晰地表现出来，在强大的创作力驱动下，使得魏碑书法焕发出无限生机。于右任的碑体行书、草书，不仅具备了唐代的风韵，还在其他方面得到进一步强化。这使得他的作品既有苍茫之大气，又带有神采飞扬之感。

于右任通过以帖冶碑的独特方式发挥宽态格局，将魏碑书法推向了一个全新的高度。而他的成功，意味着帖学中的宽态格局，为碑书的表现力注入了全新的活力。

附·于右任草书书法作品欣赏

释文：“知之真切笃实处，即是行；行之明觉精察处，即是知。知行工夫，本不可离。只为后世学者分作两截用功，失却知行本体，故为合一并进之说。真知即所以为行，不行不足谓之知。阳明先生传习录一则，省凡先生，于右任。”