碑书新境界:挖掘宽态格局中的创意
自古以来,书法作为中华民族的瑰宝之一,便在历代名家的传承和创新中源远流长。而“宽态”格局的出现,更给碑书的发展带来了空前盛世。从王献之的“外拓”笔法到颜真卿的发扬光大,再到宋代的苏轼、黄庭坚、蔡襄等,宽态书写已逐渐成为帖学的主导风格。
所谓“宽态”,顾名思义即为宽松的书写风格。与之相比的是紧掣的内擫笔法,后者在书写的过程中显得较为拘谨、紧凑。宽态格局突破了传统书写固有的束缚,更加注重结构的自由、空间的舒展,使得作品的韵味更为自然。碑书背负着记录历史、传承文化的重任,但借助于宽态书写,使得它们在承载庄重气氛的同时,透露出一股豪放不羁的吸引力。
正如书法大家于右任所言:他习赵孟頫、何绍基,在魏碑中明显地选择与张黑女、墓志等作品中的舒展相呼应,并受到赵之谦的影响。他将宽态格局逐渐推向极致,在空间、意态上更加清晰地表现出来,在强大的创作力驱动下,使得魏碑书法焕发出无限生机。于右任的碑体行书、草书,不仅具备了唐代的风韵,还在其他方面得到进一步强化。这使得他的作品既有苍茫之大气,又带有神采飞扬之感。
于右任通过以帖冶碑的独特方式发挥宽态格局,将魏碑书法推向了一个全新的高度。而他的成功,意味着帖学中的宽态格局,为碑书的表现力注入了全新的活力。
附·于右任草书书法作品欣赏
释文:“知之真切笃实处,即是行;行之明觉精察处,即是知。知行工夫,本不可离。只为后世学者分作两截用功,失却知行本体,故为合一并进之说。真知即所以为行,不行不足谓之知。阳明先生传习录一则,省凡先生,于右任。”
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