笔法、章法与字结构是构成书法形式的三个主要部分，也是书法形态学的基础研究对象。书法形式看似简单，但非常微妙，如果仅仅用语言描述，还不足以深入作品的构成。因此，研究书法图形，必须深入图形的创制，深入书写所包含的运动方式。
以下选摘《笔法·章法·字结构——书法形态研究》中对“章法”轴线概念的精彩介绍，帮助大家突破模糊的“行气”感受，从线条结构、空间占比、运动关系等技术角度，认识审美背后的内在节奏规律。
章法的构成：轴线与轴线图
文/邱振中
在随意书写的任何一个汉字上，都可以作出这样一条直线：它的位置表示这个字倾侧的方向，同时把这个字分成感觉上分量相等的两个部分。如果要检查直线位置的准确性，可以转动书页，使直线处于垂直方向，看直线两侧墨线的分量与所占据的空间是否均衡。
我们把这样作的直线称为单字轴线。每个字的轴线确定了这个字在作品中的位置和趋向。
当然，依靠感觉作的轴线难言精确，但是测验证明，人们这种感觉的差异很小。下图是我们对十五位学习过半年书法的成年人进行测验的结果。
我们让每人独立作出这些字的轴线，根据这些轴线位置的平均值作理想轴线，再测量所有轴线与理想轴线的倾角误差与中心距误差。除个别情况外，误差保持在一个很小的范围内。
如果在一件书法作品上作出所有单字的轴线，便得到这件作品的轴线图。
轴线图上二字轴线的连接，有这样三种情况：① 轴线在二字之间相交或重合；② 平行；③ 不相交亦不平行。
把作品与轴线图进行比较，可以发现，作品连贯性强的地方，轴线总在两字之间相交或平行；
连贯性差的地方，轴线在两字之间无交点，也不平行，反之亦然。
推究其原因，在于人们具有下意识地迅速感受物体或图形重心及趋向的能力，而单字轴线实质上便相当于图形重心的趋向线。轴线在二字之间重合或相交时，观赏者的感觉顺势而下，承接贴切而自然，即使二字距离较远，点画各自独立，仍然能够保持密切的内在联系；相邻单字轴线互相平行，反映了观赏时感觉的复现和呼应，相邻各字也能保持很好的连贯性；二字轴线既不相交又不平行时，对运动趋向的感觉在这里中断，感觉经过短暂的停顿、搜索、漂移，再顺着另一条线继续前行—轴线图上这时出现断点，这种断点如果安排得当，无疑对调整作品的节奏大有好处，但安排不当或断点过多，感觉被频频打断，作品则显得支离破碎。
由于轴线图与审美感受存在如此密切的联系，它作为分析作品线结构的一种技术手段，作为研究作品线结构的一种模型，给我们带来了意想不到的结果。
轴线图简略而形象地反映了书法作品各组线条（一般每字自成一组）之间的内在联系，人们可以据此方便地判断一件作品在连贯性方面的得失。从来难以言说的“行气”（指一行中各字的连贯性），清晰地展现在人们面前。
其次，在书法作品中，除去可见线条对人们的感觉产生作用外，每一组线条的趋向也引导人们的感觉按一定方向运动，从而对审美感受产生重大影响，因此，这种运动成为构成书法作品内在节奏的重要因素，它一般落在人们的意识之外，而轴线图则形象地揭示了这种运动的趋向，揭示了作品内在的节奏和韵律。例如清丽、雅致的作品，各行轴线接近于直线或平缓的曲线；奔放、激切的作品，各行轴线则多由波动强烈的折线构成—轴线图几乎成为作品情绪变化的示波图像。
其三，由于单字轴线反映了各字的位置和趋向，它实际上成为各字的“骨骼”，轴线图则成为作品的“骨骼图”—它虽然不能反映各组线条实际占有的空间（实际占有的空间由单字的外接多边形所决定），但反映了各组线条的趋向和承续关系，反映了各行轴线之间距离的变化，反映了邻行之间的呼应、离合，同时也在一定程度上反映了作品线条的疏密分布—这里几乎包括了章法一切重要的构成因素，因此轴线图虽然在作品上并不存在，却成为统领作品章法的“经络”。
长期以来，对于一件作品章法上的得失，人们常常深有所感，却无法准确地形诸语言，尽管人们的审美经验不断累积，谈到章法时，却不得不用那一套陈旧的语汇。这也限制了人们对章法获得更深刻的感受和认识。问题在于缺乏这样一个支点，在这个基础上，我们能方便而清晰地展开对书法作品线结构的丰富感受。
轴线图或许为我们提供了一个这样的支点。
以上内容节选自
《笔法·章法·字结构——书法形态研究》
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