两极对峙的消解
晚唐时,唐朝的衰败已成定局。
晚唐诗文没有自由奔放的豪迈气度，表现出向社会现实与自然山水两方面关注
对现实，表示自己的不满;
对山水，以意象性的描绘,试图沉迷于其间,以逃避现实。哀伤的情绪，笼罩着整个晚唐。现实社会的恶劣环境造成人们对于现实的关注，降低了人们对书法的热情。
但晚唐书法在法度的建设仍有所成就的,楷法的成熟,是晚唐书法对中国文字字形和书法史作出的贡献。
柳公权，在世时书名极盛,
一方面，是穆宗赞赏其书，柳又是进士出身，一方面，晚唐 书法的低潮使柳公权突出。
唐代真正为书写作艺术的很少，较好学书条件的子弟,关心的是社会地位。一般人家，因见识有限难有作为。
柳楷出于颜真卿,兼收欧阳询的峻劲,虞世南的圆融,褚遂良的疏朗,以方拓峭险,别开生面。
形式上,“柳体”与颜真卿《多宝塔碑》一脉，具为“官楷”。
颜书后来有较多的个人写意色彩。而柳书则局限于书写之上,谨慎、精到,缺乏个人的写意色彩。颜楷是在唐代官楷基础之上的升华，柳楷是对官楷的进一步追索和加深。
颜真卿《多宝塔碑》对唐代官楷作了展示和总结,但未能够建立与汉字字形的严密的、独立的联系;未脱尽北齐地域书风的影响之时,转向了具有颜体特征的风格化道路。
《多宝塔碑》
柳体楷书是在官楷道路上，将汉字书写的形式精确到了无以复加的程度。
点画用笔,细腻精到,细微之处,与书写密切相关;间架结构,中心攒聚,四边伸张,每字因具体情形而略有不同。比颜体更严格、精到、灵活。
柳将官楷写得精到,由此确立了个人风格。
*在晚唐书坛走向衰落的总趋势中,及时总结了唐代的楷书技法,创造出具有个性风格的新的楷书范式,使尚法的风气不至于坠弱,为后人的学书又提供了一原型。
在抒情方面，以怀素首开风气的僧草书家,如高闲、亚栖等。中堂之际对怀素个人的题咏，晚唐则转化为对僧人草书整体的题咏。代表抒情的一方面，与立法相对应。
从具体的书法作品到抽象的禅的精神。
贯串唐代是立法与抒情这两条线，晚唐柳楷书与僧人的草书构成了晚唐时代的“存在形态”。
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