《颜勤礼碑》的结构 《颜勤礼碑》临习
掌握字的结构，要处理好几个关系。
首先是笔画之间的关系。一个字有两笔，就有一笔为主，另一笔则是副笔了。比如“二”字，我们总不能把两横写得一样长吧！“人”字呢，一般是把撇写得轻些，捺写得重些。如果反过来，那就不成样子了。
第二是处理笔画和周围空间的关系。我们写一个“田”字，里面四个空格应该比较均匀，如果太不匀了那肯定不好看。“因”字，如果把里面的“大”字写得太大或太小也都不舒服。我们所以能站得稳，是因为除了脚下是实地，周围还有相当大的实地，如果站在高空的窄梁上，那谁也站不稳。所以，写字千万不可忽视笔画周围的空白。
三是要留心偏旁部首间的关系。比如“昌”字，上下两个“曰”字一样，哪个应大些？“林”字左右一样，哪个应该让一让？如果能够处理好上述三个关系，字的结构就比较好掌握了。
一确定主笔与副笔
怎样确定一个字的主笔呢？不妨作如下分析：“三”字，上下有三个横画，哪个为主呢？一般说，最下一横是主笔，因为这样显得比较稳定。而“安”字，就不能扩大上面的“宀”，而要伸展“女”字中间一笔，如图1所示。
▲图1
“左”字的主笔应该是撇，而“右”字的主笔应是上面的横。这是为什么呢？因为在古文字中，“左”“右”本来就是左手和右手的象形，当然哪一笔代表胳膊哪一笔就是主笔了。看来，写楷书也要学一点古文字学的知识。
从楷书字形上讲，“左”上、中、下共有三横，下边一横，如果不写长些，当然不好看。“右”下面只是个口，不能伸展，所以用上面的横来做主笔。由此可见，一个字中比较伸展的笔画一般做主笔，如中间竖、中腰横、长撇、长捺、戈钩等。
二“天覆”与“地载”
“宀”头一般要写大些，宽松些。比如“守”字，写小了，下面就显得太松散了。“官”字，如果把下边写得太大了，就显得臃塞、肥浊，这个“官”就不像好“官”了。
▲图2
其实，“宀”在古代的文字中就是房子。如“宝”字，它的本意是屋子里放满了的东西，有玉有贝（古代的货币）和缶（也是音符）。如果“宀”写小了就太拥挤了。
所以，在写这些字的时候要想到是盖房子，一定要宽敞点。清末黄自元《间架结构九十二法》里谈到“天覆者，凡画皆冒于其下”，就是说要写大点，把下面的笔画都覆盖住。
“里”字、“监（監）”字，下面一横长，结构就显得稳妥，仿佛一个人站在大地上，重心安稳，这一类字，黄自元称之为“地载”，他说：“地载者，凡画皆托于其上。”
三齐平结构
左小要齐上，“口”字旁、“土”字旁，左边笔画很少。遇到右边笔画较多或偏旁较长的时候，左边小的部首一定要靠着上边写，不能太低。如“碑”“呼”等字。见图3。
▲图3
为什么呢？因为汉字是从左上角开始写的，所以，左上角是基准。举个例子说：小学生排队，一班来了十个人，二班来了三个人，两班的排头应该对齐，不能排尾对齐。所以，左上角的笔画既然是排头的基准兵，就不能写得靠后。请记住“左小齐上”四个字。
右小要齐下，我们只要观察一下字帖，马上就会知道，右旁小可以写低一些，甚至可以与下边齐。原因是汉字从左上角开始写到右下角结束。如果右下角不满，人们会以为没写完。比如“恤”字和“讷（訥）”字，应该是下边齐，如果写成上边齐就会感觉很不舒服。所以，要记住“右小齐下”四个字。
四排叠
排，指左中右结构的字，这类字，中宫收紧才能保持方正的特点。什么叫中宫？我们习字有人用米字格，有人用九宫格，九宫格中间的一格就叫做中宫。
▲图4
汉字的结构很讲究中宫收紧，特别是左中右排开的字。如图4中，“职（職）”字中间的“音”，中间的“一”写得很短，与“戈”的横连到一起，显得很紧凑，“乡（郷）”字同样是中间部分写得小而紧。
为了紧凑，三部分之间不是各自为界，而是笔画间相互交错。“职（職）”字中“音”“戈”横画相连就是一例。还有横画都要稍稍向右上斜一点。就像几个挑担子的人走一条窄街道，如果都横着，那就走不过去了。
总体来说，“中宫收紧”“互相穿插”“倾斜相让”是处理左、中、右横排结构的原则。
叠，汉字中的确有些“高层建筑”，容易写得又窄又长。如“襄”字，上下共有四层，比别的字要高好多，写不好就会成为细高挑。再如“卢（盧）”字，也有三层。那怎样才能不显得窄长呢？首先要看看有没有可以伸展的横画或撇捺，如果有，就把它们写得长些。如果没有，上中下几层，哪一层可以横向伸展就尽可能写宽些。
“卢（盧）”字左上的一撇和下面的横画，可以伸展；“襄”字下边的撇、捺也可以伸展，由于这些笔画的作用，这些字就不显得太窄、太高了，同时也保持了中宫紧凑的特点。
五相让
左右结构的字一般比较好写，特别是宽度基本相等的字。但也会遇到一些左边特宽或右边特宽的字，如图5的“观（觀）”字、“清”字。
▲图5
“清”字是左边笔画少而右边笔画多，所以左边写得很窄；有些字虽然右边笔画很少，如“观（觀）”字，左边18画，右边仅7画，但右侧所占的地方仍然比较宽，而且“见”字的撇插到左边来。这是为什么呢？因为在汉字结构中，有一个法则叫做“相让”，左要让右。所以，右边笔画多的时候，左边自然要写得很窄，但左边笔画特多却不能尽量拓宽，而要注意让右侧有足够的宽度，不这样视觉上就不舒服。
上下结构的字，基本是上让下，如“昌”字，上下两个“曰”，一定是上小下大。“毒”字的笔画上紧下松，下边一定要多占空间。
六欹正
汉字虽然是方块字，可其中也有不少不太方的，有的字就不太容易找到重心，写不好让人感觉站不住。如“也”字，横画必须要写得比较偏斜，因为它要和下边的横钩协调，不能写正。如果写正了反倒难看了。“少”“乃”“多”等字虽然没有垂直的笔画做骨架，但是重心却掌握得很好，像运动员在跑弯道时身体是斜的但不会摔倒。如图6所示。
▲图6
七包围
图7中的字，都是有外框的。“司”字从右、上两方面包；“匡”字从上、左、下三方面包；“国（國）”字、“图（圖）”字则把四面都围住了。包的法则是“包，若不能容”。请注意，无论从两面包，还是从三面包，“司”字、“匡”字的上横都要短些，不超过中间的部分，好像包不住里面的东西。读者可以试一下，把上横写长，全包住，会立即觉得难看、死板。
▲图7
围的法则是，框内的部分一定要有足够的空间，要“透气”。同时，里面的“或”“啚”本身也要写得平正、均匀，上紧下松。
八因字立形
有些字原来就是长字，如“东（東）”字。有些字本来就很扁，如“工”字（图8）。把它们放在一起，矮字还没有高字的一半高。我们在临帖的时候，要保持这高矮的差别。写字也要因字形而异，不要强求一律。
▲图8
字的大小也如此，如“学（學）”“士”二字，大小相差很远，但在全碑的拓片中，看起来非常协调统一，真可谓“违而不犯，和而不同”。康有为所谓“专讲结构，几若算子，截鹤续凫，整齐过甚”，笔者认为这些话是没有道理的。
颜体楷书的章法
《颜勤礼碑》临习
唐碑的章法，清末以来多有微词，讲结构时笔者已经举了“因字立形”的例子，说康有为所谓“整齐过甚……浇淳散朴，古意已漓”这些话是没有道理的。书写碑文，自然以横竖成行为好。即使如此，书家也根据字形，写出高矮、阔狭、欹正、疏密的变化，使整个作品充满生机。
唐代各家在章法上还是有各自风格的。初唐欧、虞、褚诸家，继承了隋碑特点，简洁清通，疏朗洞达。《九成宫》《虞恭公》《雁塔圣教序》乃至民间的墓志、塔铭，都是如此。到了盛唐，颜真卿变法出新，追求雄强茂密的章法，与他浑厚劲健的笔法相统一，传达了盛唐之音。
▲《颜勤礼碑》（局部）
颜真卿《自书告身帖》是一幅楷书杰作，写得浑厚苍劲、博大雄深，而章法似乎不经意，质朴自然，浑若天成。这样的章法，启发了杨凝式，写出了《韭花帖》等书法史上的神品、逸品。可见章法不是设计出来的，它关乎作者的人格、性灵，也关系到时代的精神。
▲《自书告身帖》（局部）
结体、布白、章法，如同音乐的旋律、节奏，不能随意改变。倘若我们把欧阳询的《九成宫》缩小行距字距，让他像《颜勤礼碑》一样追求朴茂雄强，结果是很不协调的，欧体笔法之美、结构之美，全然体现不出了。
▲《九成宫碑》（局部）
▲《九成宫碑》（局部）同页缩减字距后
可见孙过庭所说“一点成一字之规，一字乃终篇之准”是何等重要。笔画、结构、空间分布，各家有自己的风格、特点，形成了它的“主旋律”，错一个音符、一个节拍都是不行的，所以，临帖时要注意章法，要照顾到原帖的空间和呼应关系，不要为了节约纸而把字都挤到一起。想将来写作品时再练章法，那就不对了。
以上我们对《颜勤礼碑》的笔画、结构、章法进行了简单的分析，希望对大家读帖和临帖能有所帮助。只记书中所举的这几个例子是不行的，要多临原碑，最好能够通临。
本文选自：《翰墨薪传——全国中小学书法教师培训项目专业用书》——《楷书教学指导》（中国书法出版社出版）
