行轴线的形态分析
行与列是章法中的重要概念。由于中国书法是由上而下、由右而左书写，所以纵向单字的排列便组成了行；如横向排列也要求对齐，则横向的单字排列便成了列。楷书一般表现为有行有列，行书一般表现为有行无列。故我们在行书中就不讨论列的变化，重点用行轴线原理来研究行的变化。
（一）单字连接和行轴线的欹侧变化
行轴线是指一行中字与字的关系在轴线上的体现。单字轴线的连接在汉代楷书代替隶书，行草书代替日常应用字体的过程中，发展到新的高度，特别是王羲之的出现，把单字轴线连缀系统中工整与反工整自由完美地统一起来，成为后世的一种经典范式。
单字的连接方式一般来说不外乎五种情况：一是垂直连接，二是左左连接，三是右右连接，四是左右连接，五是右左连接（图1）。当然每一种连接还可以有左、中、右三种不同的错动情况。在行书中单纯的一种连接方式是很少的，更多的是各种单字连接的综合运用。正是这种丰富的连接方式和左右错动，使行轴线呈现各种丰富的变化，从而产生连续贯通的行气和疏密有致、虚实相生的节律。我们对米芾《贺铸帖》中的一个局部来做一番分析（图2）。
▲图1 单字连接示意图
第一行“行乐慰”三字基本为相对平行吻合的右右连接，然后右倾的“慰”字因“人”字的衔接而非常自然地过渡到左倾的“意”字，整行连接流畅自然；第二行微微左倾的“十”字承接明显左倾的“袭”字，左倾的“袭”字到同样左倾的“秘何”，中间由微微右倾的“收”字做一过渡，再以单字大小粗细的变化使此行显得一波三折、跌宕起伏；第三行则利用稍微右倾的“好”字，把左倾的“其”字和左左连接的“人生几”进行完美的衔接，呈现一个流畅的“之”字轴线。米芾这种自如丰富的单字连接手法大大增强了整体章法的丰富性和自由度。
由于单字连接的丰富性，可以说同时构成了行书章法中整条行轴线的丰富变化，如轴线的摆动、开合、疏密，等等。概括起来说，行轴线的形态主要有左倾、右倾、左弧形、右弧形、S型、Z型等，这种行轴线的欹侧变化除了书家主观意识上的自觉追求外，还有臂、腕、指在自然书写状态下的不自觉的生理制约。
以米芾的《彦和帖》为例，首行为Z型，第二行为右倾型，以第一行形成上合下开的关系，更增大了右下角的空白。第三行为S型，第四行为左倾型，唯有第五行没有倾斜，但又拉大与第四行的距离，最后短行以斜度明显的左倾结束，通篇开合错动，呼应向背，极尽变化。我们可以从这些经典法帖中感受到，行轴线的摆动和变化对整幅作品章法的重要影响（图3）。
▲图3 行轴线的不同形态
（二）行轴线的节奏变化
书法的空间组合要体现出音乐般的节奏感，这种节奏感是书法空间组合的灵魂。“艺术返照自然，节奏是一切艺术的灵魂。在造型艺术则为浓淡、疏密、阴阳、向背相配称，在诗、乐、舞时间艺术则为高低、长短、疾徐相呼应。”节奏可以说是任何一种艺术共通性的语言。一般来说，行草书的节奏处理手段在所有字体中最为丰富，如运用字的大小、粗细、轻重、浓淡、枯湿，以及字组和篇章的疏密、虚实、收放、点线面的对比等手段来调整节奏和虚实的变化。而这些手段均可在行轴线上得以体现，可以说掌握行轴线的节奏变化规律是整幅作品谋篇布局的基础。
行轴线的节奏变化除利用单字或字组的大小、粗细、轻重、浓淡、枯湿等进行调节外，我们还可以利用字间距的疏密和单字轴线的连贯或断开来调整节奏。如利用字间距的疏密来调整节奏变化（图4）。
▲图4 字间距的疏密
王羲之《二谢帖》第三行。“想邵兒（儿）”三字字距较开，笔画纤细，“悉佳”两字渐粗并密集，“前”字又拉开字距并为整行最粗重，最后三字相互连属，渐细渐小。整行粗细、大小、虚实等对比节奏自不必说，字间距的疏密便呈现“疏、密、疏、密”的节奏变化。
其次利用单字轴线的连贯或断开来调整节奏（图5）。
▲图5 轴线的连贯或断开
如米芾手札，“載（载）米”句单字轴线的连接紧密而流畅，几乎没有断点，所以整行流畅自然，气息连贯。“筆（笔）架”句单字轴线在“架”和“如”、“何”和“早”之间有两处明显的断点（“如何”两字连属成字组，可以看作一单字），成为作品中调整节奏的重要手段。
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