魏楷临习之“两点一线”变异的法则：“中轴线”

（三）“中轴线”的变异

我们后谈“中轴线”的变异话题。“中轴线”的变化大体有三种情况：

一种是“中轴线”左右摆动，它造成字形字势更富有动态感。

一种是“中轴线”左右移动，使字的“中宫”部位发生变化。

一种是“中轴线”左右交错，主要在上下结构的字中出现，它可造成字势更为复杂的变化。

图中：“佥（僉）、阐（闡）”两字出自魏《元绪墓志》（图6），“怀（懷）”字出自《张猛龙碑》，“义（義）”字出自魏《张文义造像》（图7），“国（國）”字出自魏《吐谷浑墓志》，“思”字出自唐《孙光墓志》（图8）。

 

 

图7

 

 

图8

当“中轴线”或左移或右移后，字的中心重心也会改变。使字形颇有仪态，字势显得颇有动感。

“中轴线”多样变化，在我们的创作中可以进行任意地发挥，即便是写较为平和婉约的风格，也可以小度量地隐蔽一点地加入摆动、移动、交错的手段。使作品的表现力、表现手段更加扑朔迷离，使书法家在创作中得心应手地运用，创作出技巧含量较高、艺术表现力更强的作品。（图9、图10）

 

图9

 

图10

讨论到这里，我们有必要梳理一下思路。“两点一线”的法则，属于方法论。它既有中正的法则，也有变异的法则。首先要考虑创作的风格与技巧的互适性，如果我们创作唐楷，运用了变异手法，那么恰恰是违背了唐楷自有的中正端庄的法则，这就违背了艺理。好像料理粤菜，是不能乱加辣椒面的；其次，还有一个“度”的问题，“度”的把握是要非常有分寸的，技巧语言的准确与否，清晰与否，精到与否，会直接影响作品的表现力和作品的质量。

总之，“两点一线”的规律与方法法则，无论求整饬还是求跌宕，虽然有它的原则，但也不都是死的法则，更不是绝对的法则。它需要在创作中准确而灵活地应用，才能真正展示这一技巧的魅力。