一起来看看大家的作业点评吧,看别人进步的同时,也可比对自身。
作品
书法君:春江花月夜,孤篇盖全唐之作。这一纸拟米元章笔意创作,从技法上讲,笔法已然颇有几份相似,考虑到非临摹而是创作,确实是不错的了。
若说不足,就是气力有些不继,整体看来单薄,没有米元章那种笔势雄浑痛快淋漓之感,更多技法上的表现。原因在于,技法上的储备仍然不足,很多笔画其实还是从先后二王里凑出来的,笔形没有那么的到位,更多的注意力放在如何去描绘好笔画的外形上,不够胸有成竹就难做到下笔笃定、自然,笔意雄浑丰沛。说到底,米元章上浸淫时日还不够,少了一些沉着,便不痛快。
书法君:临得比较认真,不过在笔画、线条上还要更细腻一点。尤其不要在某些地方扭得太过,要么折得太快,像人骨折一样难免不舒服,要么枯骨突出犹如青筋暴起,或者长淋巴结一样,无论是字还是人,这样的形式感都是与审美相悖的,看着让人很难受的。
另外不要写太大,字间的大小比例按原帖来,不要忽大忽小,这样它们原有的空间位置关系变了,你更加不好把握字的结构,比如暮、霞等在结体上都变形了。
米元章虽然号称八面出锋,笔画神出鬼没,但很少过于露锋,很少显露瘦骨嶙峋之态。
他的笔画外形是圆润的,饱满的,如此才能酣畅淋漓。在保证笔画外形不乱、不尖、不狰狞的情况下,他在结体上纵横捭阖时有神来之笔,下笔出笔处往往令人意想不到,笔下往往有如鬼斧神工,大大改变了以二王为传统的中国书法的那种正而中、平而正的形式,冲破了书法在技法上、在美学上所形成的传统桎梏,他出于二王又突破了二王,这才是他最了不起的地方。
书法君:今天这一纸临游目帖,是我看你在用笔上最精彩的一次。不拖曳、不扭捏、不做作,笔画、线条这一层次处理得很好,一洗早前靡靡之风。 应该是下了功夫了,用尽了洪荒之力,故而在稍宏观一点的层面,章法上还没能很好地顾及到,你看看前几行写得多挤?
总的来说,很好。按这种感觉临一段时间,等你行有余力了,就自然能照顾到字间呼应揖让了。
书法君:你写字的习惯与很多人不一样,不那么追求灵巧秀逸,不求那么多的变化,整体都很实,很厚,也够润,而且结构上也能做到平正,所以,虽然与原帖相去甚远,我也没有否定你这种写法。 但是,有些笔画还是要稍丰富一点,不能太简陋了。
问题一,点画太笨拙了,尤其是左提点,如果能增加一点技术动作,不要简单直接下压上提,而是笔卧下去有个向下方略沉(写出下方的弧状形态)再向上逐步提起,可能就会好一些。
问题二,你在处理折笔的时候,无论是竖折还是横折,在行到转折点上都没有略沉下去笔锋顺力调整方向,然后转向,而是直接转的,导致转折处往往太轻率了。
这两种问题,我在作品上勾划了一些圈,供参考。
书法君:比以前更大胆一些,笔形更夸张更放逸,但是你把握不住,一放就变形了。所以这次来看,有些笔画比以前表现得更大胆,但结体未必比以前好。 要不,你试试折一下竖线,相当于给自己设条参考线?
书法君:没什么好批的,其实这一纸来看,你对圣教原帖的笔画还是很尊重很认真的,一笔不苟地在写,力求精准,有些笔画写得很精彩了,这样坚持就很好,需要时间。 下一阶段,注意一下长线条,你在长线条上的处理还不够到位,我勾划一些给你看。
书法君:没说错,你适合写大篆的,这个方向上,可以用心攻一攻。不过线条尽可能不要写那么长,目前还驾驭不到那么好,另外还要注意,该粗重的地方笔画厚一些,不要太纤细了,又细又长如果再加扭一扭就会显得怪异。笔画粗一些,拙一点。
答书友问
书友:书论中说书法最高境界是复归平淡,但王羲之貌似没有平淡的感觉,是不是王的书法还没有到达最高境界呢?
书法君:复归平淡是什么,返朴归真?其实不是你所想的平淡如水或质朴,不是一样的概念。
有些书法风格它就不是古朴一路,为什么一定要归结到朴、拙上去呢? 书法上真正上升到一定的境界,应该是不刻意。什么是不刻意?新人会慌乱,熟手会精准,而高人却是恬淡自如之间把事给办好了、办漂亮了。就是那种负手庭中闲步,淡然笃定之间自有一股从容不迫的味道。
就拿上面谈到的欧楷来说,为什么说它了不起?不在于欧阳询将用笔写到了极致,而是写到了规则上的完美的同时还能看起来毫不费劲,不见丝毫刻意的痕迹,笔下余韵无穷。
王羲之笔下并不是所有字都是质朴一路,但它费劲吗?相当的从容,那就是境界。
书友:我学写小楷,最近一段时间写字的时候发现手抖得厉害,这是怎么回事呢?
书法君:关于手抖的情况,以前也有人问过。权且当作普遍的情形,分几种情况作答,也许对有些人有参考意义。
1、控笔能力还不够,未做到心静、手闲、笔稳定。气定神闲是需要胸有成竹的,对技巧有相当熟练的掌握才能从容下笔。所以,如果是这样的话,还要多临帖。写小楷或小篆,都有助于强化控笔能力。
2、书写姿势不对,包括站或坐姿,执笔的方式,等等。比如有的人站着写小楷,这就有点脱裤子放屁多此一举了。或者执笔于笔管顶端,手离纸面太远,控笔的力臂太长也会发抖。
3、还有一种可能性,就是近期写了一些太快、太流的字,或者听信妄言用了某种颤抖类的笔法,也会让自己误入歧途,控笔能力变弱或变怪异。
4、也许,只是最近做了体力活或写了太多的字,手腕肌肉疲劳过度了。
对应以上问题,改正就是了。
书友:我写字多喜欢用内擫的笔法,请问这种用笔习惯在结字和章法的处理上采用哪些形式比较好看,有哪些大师的经典可以效法?谢谢老师!
书法君:内擫与外拓,我以前讲过。它们的区别在于笔法的收与放、押与纵,因为对笔力、笔形控制上的不同,出来的形态就会呈现向内、向外两种气象,内擫、外拓从笔法里表露出来,反映在结体上也是两种格局。
不能说哪种更好看,看是采取的是哪种行笔方式和想表达哪种风格取向。比如右军内擫,大令外拓,爨宝子内擫,曹全外拓,等等,你能说哪种就比另一种更好看吗?
另外它们并不是绝对的对立,很多时候是统一的,在同一个字内,不同的位置所采用的笔法也有差异,甚至同一个字里可能包含这两种取向。我们在结字上常说一个词:内紧外松。欧楷就是这样对吧,内部中宫紧缩,外部险峻、大开大阖,内部含蓄、紧凑,外面开放、延展。
其实,我不建议跟这些太生僻晦涩的书法学术较真,找到自己喜欢的经典法帖,认真临习,用心揣摩它的气韵气象就好了。
联系客服