褚遂良《阴符经》广为人知，近几年更是渐渐成为书法入门的公用之帖。基于大家都比较熟悉作品背景的情况，我们将直接进入对《阴符经》中点画的笔法具体分析。《阴符经》中起笔方法很独特，急速铺毫，如鱼入水，轻捷顿挫分明，显得丰姿绰约，写起来特别痛快，但如果过于刻意，反成陋习，在临习时最要紧的是把握好“度”。即注重用笔和结字变化，但必须淡化甚至舍弃其华饰之处，帖中牵丝不可过分学，尤其是起笔动作，褚氏常凌空起笔，将很多动作省略在空中，切忌照搬，在临池中要多加品味，否则有佻巧之误。行笔速度不能太快，否则容易造成虚浮怯弱的毛病，主要工夫要放在读帖方面，做到“眼熟手生”。《阴符经》行意较多，无论是点、竖、横画，在入笔方面大多自然落笔，露锋起笔。有的甚至是尖锋，如“发”横画起笔，这在一般唐碑中是不可能出现的。“天”字两横起笔也都自然落笔，使整幅作品神采飞扬。“以”字左右两部分用露锋起笔而相互呼应，使整个字形产生飞动之感，竖挑起笔扭曲，左上斜向右下，画身较短，挑笔较直，夹角较宽，中点在挑尖，不在夹角中，撇画起笔略向后，由细而粗而尖，变化多端，末点位置较低，左右两部分中间有一段距离，左高右低，行笔率意。
《阴符经》横画收笔自然重按回旋，形成“悬胆”笔法特征，如“可”、“盗”二字长横画收笔，仅《阴符经》中才有，但临习时不能太刻意。横画收笔有时则出钩，如“有”字横画朝下方勾，“莫”字横画朝上勾。产生这样的笔画形态主要有两个原因：一是《阴符经》极其注重用笔，很多笔画不是一带而过，和帖中所蕴涵的隶意有很大关联；二是《阴符经》中行意很多，此乃自然牵丝的固化特征，如“有”字先写一撇，再写长横，然后写“月”部左侧一竖，故横画末端钩笔朝下，“莫”字写完长横，接着写撇点，所以钩笔朝上。竖画收笔一般分为“垂露”或“悬针”，较为常见，此不赘述。（待续）
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