褚遂良《阴符经》广为人知,近几年更是渐渐成为书法入门的公用之帖。基于大家都比较熟悉作品背景的情况,我们将直接进入对《阴符经》中点画的笔法具体分析。《阴符经》中起笔方法很独特,急速铺毫,如鱼入水,轻捷顿挫分明,显得丰姿绰约,写起来特别痛快,但如果过于刻意,反成陋习,在临习时最要紧的是把握好“度”。即注重用笔和结字变化,但必须淡化甚至舍弃其华饰之处,帖中牵丝不可过分学,尤其是起笔动作,褚氏常凌空起笔,将很多动作省略在空中,切忌照搬,在临池中要多加品味,否则有佻巧之误。行笔速度不能太快,否则容易造成虚浮怯弱的毛病,主要工夫要放在读帖方面,做到“眼熟手生”。《阴符经》行意较多,无论是点、竖、横画,在入笔方面大多自然落笔,露锋起笔。有的甚至是尖锋,如“发”横画起笔,这在一般唐碑中是不可能出现的。“天”字两横起笔也都自然落笔,使整幅作品神采飞扬。“以”字左右两部分用露锋起笔而相互呼应,使整个字形产生飞动之感,竖挑起笔扭曲,左上斜向右下,画身较短,挑笔较直,夹角较宽,中点在挑尖,不在夹角中,撇画起笔略向后,由细而粗而尖,变化多端,末点位置较低,左右两部分中间有一段距离,左高右低,行笔率意。
《阴符经》横画收笔自然重按回旋,形成“悬胆”笔法特征,如“可”、“盗”二字长横画收笔,仅《阴符经》中才有,但临习时不能太刻意。横画收笔有时则出钩,如“有”字横画朝下方勾,“莫”字横画朝上勾。产生这样的笔画形态主要有两个原因:一是《阴符经》极其注重用笔,很多笔画不是一带而过,和帖中所蕴涵的隶意有很大关联;二是《阴符经》中行意很多,此乃自然牵丝的固化特征,如“有”字先写一撇,再写长横,然后写“月”部左侧一竖,故横画末端钩笔朝下,“莫”字写完长横,接着写撇点,所以钩笔朝上。竖画收笔一般分为“垂露”或“悬针”,较为常见,此不赘述。(待续)
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