借鉴与旧瓶装新酒
——学习散曲之孔见
在下初学散曲之时，釆取最笨拙的办法，比葫芦画瓢，就好比学习书法临摹名家精品，但临帖临得再逼真，终究不是自己创作的东西。要想成为自己的散曲，借鉴摹仿，旧瓶装新酒，这对每个初学散曲的同仁都是绕不过去的一道门槛。
自认为先前有诗词功底，学习散曲是小菜一碟。可是就这一碟小菜却把我给难住了。本想写一首我们蒙古民族赛马的散曲，感觉小令不足以表现草原赛马激烈紧张的场面，就盯上了带过曲和散套。但是翻遍古今散曲，竟然没有一首这类题材的。在苦苦搜寻和探索中，一首带过曲成了我的救命稻草，就是赵岩的《[中吕·喜春来过普天乐]》 :
琉璃殿暖香浮细，翡翠帘深卷燕迟，夕阳芳草小亭西。间纳履，见十二个粉蝶儿飞。一个恋花心，一个挽春意。一个翩翻粉翅，一个乱点罗衣。一个掠草飞，一个穿帘戏。一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随。一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊，那一个与祝英台梦里为期。
如
获
至
宝
这首思春咏蝶的带过曲，是由[喜青来]和[普天乐]两支曲子组成，把十二只蝴蝶描写的姿态各异、神情毕现，堪称散曲咏蝶的精彩之作。
赵岩生卒年不详，元初长沙人，是南宋淳祐年间丞相赵葵的后裔，才思敏捷，酒醉后可顷刻赋诗百篇，为时人所推羡，并成为侯门文学侍从。但一生郁郁不得志，每日饮酒至醉，直至病死。今存赵岩散曲仅此一首，载于元末孔齐的《静斋类稿》。据载，赵退居溧阳后，“尝又于北门李氏园亭小饮，时有粉蝶十二枚，戏舞亭前，座客请赋新乐府，即席成普天乐。”于此得知此曲并非虚拟，而是即兴赋景之作。
遇到此曲，我眼前一亮，默诵两过，大叫一声“天助我也！”老妻一愣，嗔怪道:“神经病！”随后几天，凝思奋笔，化蝶为马，一首《[中吕 ·喜春来带过普天乐] 草原赛马》很快诞生:
草原赛马群英会，塞上罡风舞彩旗，喷鼻蹄踏拥千骑。枪令起，前面十二个扎鲁策马呼啸掣风驰。 (过) 一个箭脱弦，一个雷疾地。一个乌骓夺霸气，一个肃爽动英姿。一个火云掠草飞，一个白龙腾空急。一个抖鬣扬蹄奔紫骥，一个烟尘滚地跃青骊。一个的卢鸣镝，一个骅骝霹雳，那一队儿冲刺终点并驾齐追。
注:扎鲁，蒙语小伙子。肃爽，良马。
这是我釆用借鉴嫁接的办法，由此及彼，移花接木创作的一首散曲，是旧瓶装新酒的成功尝试，是用古人的火柴，点燃了我的当代“中华牌”香烟。
草原赛马散曲，在密集用韵的情况下，一连气用了十个“一个”，把比赛现场紧张激烈的情景烘托出来，又把历史上名马如乌骓，肃爽，白龙，紫骥，青骊，的卢，骅骝等放进这里比拼，取得较好的效果，也为描写草原赛马散曲开了一个先河。
这首散曲是2006年夏秋之交写的，发表在《内蒙古诗词》2007年笫一期上。想不到11年之后在第三届海峡两岸中华诗词论坛大会上，与中华散曲工作委员会副主任张四喜初次相见，他首先称道我写的散曲《草原赛马》有特点，鼓励我继续写好散曲。没想到我采取笨办法写的散曲，竟然得到名家的肯定赞许。欣欣然？惶惶然？戚戚然？从热爱散曲到搁笔不写，再到重新燃起希望，这些年的酸甜苦辣，先生的一句话顿时烟消云散，一个慰藉和鼓励，坚定了我继续写好散曲的信心。
现在回过头来总结反思，窃以为，散曲创作首先要立足当下，并要与传统对接，再加以独到的曲风，不愁写不出好的散曲来。不知诸君以为然否？
己亥桃月草簃主人写于
塞上古松州负暄斋
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