重章叠句在诗歌中运用

 

   重章叠句运用的好，能让人赏心悦目，过目难忘。李敖有句豪言说，五百年内写白话文的前三名是，李敖，李敖，李敖。三个“李敖”重叠在一起，富有韵味，可以说是重章叠句运用的典范。不论在古代，现代，还是在外国诗歌中，重章叠句都有着广泛的运用，为诗歌增添了无穷的魅力。

   苏阳的专辑《贤良》中有一首《凤凰》，“妹妹是牡丹啊花园里长，哥哥是那天上的凤凰，旋来旋去没有方向，吊死在那颗牡丹的树上。”四句歌词，配上苏阳带有极其落魄气质的嗓音反复吟唱，很悲凉，当时就听得我心都碎了。不断重复的形式，让人想到歌词中那只围绕着牡丹f飞来飞去找不到方向的凤凰，最后，我分不清那旋来旋去，旋去旋来的，究竟是音乐，是歌词，还是凤凰……只感到凤凰的痴情和悲伤在胸中不断回荡。

   重章叠句在诗歌中运用得十分广泛，是诗歌的一种表现手法，即各章的句法基本相同，中间只更换相应的几个字，反复咏唱。作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主体，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发。叠句就是意义相同的句子前后呼应地重叠。它常常用于表现人物的一种回环往复的强烈感情，给人以“百转千回”、“绕梁三日”的感受。叠句运用得好，可以使作品产生强烈的艺术魅力。苏阳《凤凰》一曲，无疑是重章叠句这一手法成功运用的范例。

   在我国最古老的诗集《诗经》的作品中，常常采用重章叠句的形式，即重复的几章间，意义和字面都只有少量改变，造成一唱三叹的效果。这是歌谣的一种特点，可以借此强化感情的抒发，在《国风》和《小雅》的民歌中使用最普遍，而在《颂》和《大雅》，以及《小雅》的政治诗中几乎没有。举一个《诗经》中典型的例子，如《周南·芣芑》：

   采采芣芑，薄言采之。采采芣芑，薄言有之。
   采采芣芑，薄言掇之。采采芣芑，薄言捋之。
   采采芣芑，薄言袺之。采采芣芑，薄言襭之。

    参考译文：
   采了又采车前子，
   采呀快去采了来。
   采了又采车前子，
   采呀快快采起来。

   采了又采车前子，
   一枝一枝拾起来。
   采了又采车前子， 
   一把一把捋下来。

   采了又采车前子，
   提着衣襟兜起来。 
   采了又采车前子，
   别好衣襟兜回来。

   全篇三章十二句，只变动了六个动词，不但写出采摘的过程，而且通过不断重复的韵律，表现出生动活泼的气氛，似乎有一种合唱、轮唱的味道。清人方玉润说：“恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中群歌互答，余音袅袅，忽断忽续。”（《〈诗经〉原始》）这么说也许多了一些想象，但叠章重句的美感，确实是很动人的。四言诗衰微后，这种形式也被捐弃，只能偶一见之。倒是在现代诗歌中，又常看到这种情况，例如上面提到的苏阳的歌曲《凤凰》。这说不上“影响”，却有古今相通之理。下面再看一下重章叠句的手法在李敖的一首现代诗中的运用：

    只爱一点点

   不爱那么多,只爱一点点。
   别人的爱情像海深，我的爱情浅。 

   不爱那么多,只爱一点点。
   别人的爱情像天长，我的爱情短。 

   不爱那么多,只爱一点点。
   别人眉来又眼去，我只偷看你一眼。 

   这首诗中，每一节都以“不爱那么多,只爱一点点”开头，结尾的也都采用“别人……，我……”的句式，重章叠句的运用成功地增强了节奏，成为统一诗章的基本手段。在这些诗节微小的变化中，诗歌的感染力悄悄地经历了一种从积聚到散发的过程，第一节“海深”与“浅”的对比，用抽象的该念对比说明怎样就是“不爱那么多,只爱一点点”，这时候读者对“不爱那么多,只爱一点点”还是不了然的，第二节同样用“天长”和“短”这样抽象的概念来对比说明，到了这里，读者越发不明了，本来解释事物的时候，是用具体来说明抽象的，结果被李大师越说越懵了，海深虽然不是每个人可以切身感受，但至少还了解一点，“天长”？谁知道啊？读者心中的悬念愈发强烈了。第三节中，诗人急转直下，用了一个极其常见的，具体的日常动作的对比去说明，这种动作，人人都可感受，这时读者才有了恍然的感觉。诗歌采取了重章叠句的形式，在反复吟唱中蕴藏变化，形式的整齐与内容的差异结合在一起，取得了很好的艺术效果。