[转]书法的筋骨墨韵哪里来（二）

书 法 的 筋 骨 墨 韵 哪 里 来（二）

--- 介 绍 捻 管 中 锋 笔 法

齐善杰

进入唐代，一种新的以圆笔为特征的正书书风兴起，欧、颜、赵、柳等大书法家辈出，各领风骚。欧阳询的《九成宫醴泉铭》（632年、下图）开启了圆笔楷书的先河，少了些峻厉

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2009-8-1 13:44

的方笔，多了些圆润俊秀。历史总有它发展的脉络，细看他的《醴泉铭》中的心钩、左钩、方捺、三角点画等（下图），

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尤其他此前一年写 的《房彦谦碑》（６３１年、下图），方峻的点画与魏晋方笔书风，

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简直如出一辙。从而可以看出，他显然是延循了捻管欹斜中锋的魏碑运笔技法，笔管应当没有握死。

此后唐楷的发展，看来捻管运用渐少，或许与前期行草书法的发展有关。制作精良的毛笔问世，书法家抒发自己的个性情趣，追求丰富多彩的表达形式，也为了书写方便，行书草书的笔画线条形态结体丰富多彩。锺繇、张芝、王羲之父子等开拓出书法的另一绚丽新天地。书家的狂草，尽畅意挥洒的能事，怀素在长廊数十间的粉壁上“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”，肯定来不及捻管调锋。由此握死笔管之后，写小楷笔锋按压很轻，侧锋完全可以忽略不计，而书写各种较大的正书，坚持中锋，避免偏锋成为难题。颜真卿做了十分执着认真地探索，观察他的楷书，转折处先提笔扶正压弯了的笔锋，然后转向下按书写；钩画的处理是提笔调锋，再转向收笔；捺画在接近端头处回锋后写出捺尖等等（见下图颜真卿《麻姑仙坛记》选字）。统观全篇，可谓笔笔中锋，形成他独有的书体。由此也可以推断，他握死了笔管，告别

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了捻管调锋。另外，唐楷有一种横画细，竖画粗的倾向，因为细画笔锋压弯很轻，运笔到转弯处改为粗写竖画，不会出现偏锋，这都可以说明书家对于中锋效果的重视和刻意追求（如下图）。

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还有，各路书家也有更多探索，运腕、运肘、折笔、翻锋、提按、回笔，以及使用特长锋笔等，都是追求中锋效果的一些补救的办法。

中锋线条是力度美和韵律美难以动摇的公认标准，但丢掉了捻管调锋功能，书写起来很难不打折扣，正书作品也多是中偏混杂，很多所谓“笔笔中锋”往往是眼睁眼闭。当然，各路书家自有不同的书风笔意和追求，中锋侧锋灵活融合，别具采风等等，正是中国书法园地百花绚烂的一角，只是在书写方笔魏碑的时候，却容不得半点偏锋，否则就被认为是败笔。

（ 六 ）

方笔魏碑的中锋捻管欹斜运笔法，是书法的重要基础技法，对于初学书法的人，我认为不宜从颜、柳等唐楷开始，因为死握笔管的习惯形成之后，犹如铐上了枷锁，不易解脱，最好先习练魏碑。建议指导青少年学生学习书法，包括专业书法院校，应让学生首先掌握灵活的捻管中锋运笔，由此可以应用于几乎各种书体，为书家以后的创新发展打下坚实的基础。点画撇捺下扎实功夫，结体章法靠美学感悟。没有坚实的梁柱砖瓦，难以建造华美的殿堂。近年看到有人通篇多用偏锋书写，枯笔时本应显露笔画的骨型，遗憾只见横扫的帚痕。一丛修竹翠叶飘洒，如果没有‘千磨万击还坚劲’的枝干，疾风吹来会是何种情景？创新是书家个人的自主追求，但是，评奖会起到明显的导向作用。希望不会导偏学习书法的广大年轻人，不会影响中国书法遗产代代传承的主流脉络。

魏碑的书写技法没有绝然断代，过去和当今，肯定有很多书家了解和掌握，但今天看来，传授不广, 影响不深，却不能不令人忧虑。从书法界发表的某些论文看到，包括有的高等书法院校、书协的某些培训单位，仍在猜解、摸索、创新魏碑的运写技法。传统的中锋笔法，在非物质文化遗产的传承中，存在某种程度的危机。

本文并不是提倡千人一面地刻板摹写某碑某帖（初学者当然要一丝不苟的打基础），只是介绍我国传统方笔魏碑（包括篆隶等圆笔）的运写方法，它是中锋运笔的精髓，是中国书法的基础笔法，目的是希望不太了解它的人，掌握它并传承下去。

（　七　）

下页附图一的字例，是为了便于看出方笔书法的中锋行笔，用毛笔蘸水，两侧蘸墨书写。淡墨显示锋尖的轨迹，他是笔画的筋骨，外侧墨色是它的肌肉。前八个字选临《龙门二十品》，中间八个字是临写《爨宝子碑》，最后四字选自《天发神谶碑》。

附图二字例是用同样方法，显示籀、篆、隶、楷书中锋行笔的轨迹。

附在本文最后的几幅书法，是应用中锋笔法书写的篆隶行楷作品，行草以捻管笔法为主，配合运腕运肘，兼容侧锋。部分作品采用毛笔一边蘸墨，另一边蘸水,笔画浓淡交汇一线是中锋轨迹。

《龟背竹》是魏碑方笔捻管笔法在水墨画中的应用。

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附图 一　　方笔书法中锋运笔的轨迹：

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附图 二　　圆笔书法籀、篆、隶、魏中锋运笔的轨迹：