2012-01-27 本文行家：
徐亚华钢笔画爱好者在“画外”综合能力方面的有意识的积累，这反而是成功的捷径。
怎样理解“功夫在画外”?
作品描绘的对象，所要反映的要素应该是方方面面的，是复杂的，有些甚至是“只可意会、不可言表的”。作品所有外在形式的表现，都应为作品主题服务。许多事物外在的表象及矛盾冲突，却恰恰证明其内在逻辑的合理。它外在的展现有时甚至是反向的，世间任务事物哪怕极其微小，都终归有它存在的合理性，都会有他的“生命”过程，都有它存在的逻辑轨迹。
文艺理论家王朝闻先生曾就“艺术冲突及矛盾”，有过精辟的论述，大意是：人喜悦致极可能会哭，悲伤过度也许会笑，奸诈的商人可能是一位慈祥的父亲，地位卑微的妓女可能具备一颗极其善良的心。这种发现是艺术家对生活的深切感悟和总结。人是社会性动物，有思想、需要交流，一般日常生活的交流较为随意，无需过多地思考，因为这些行为本身就以自然形式来进行的。一旦将我们的生活上升到艺术创作，就不能视为“一般日常生活的交流”，我们考虑什么？想说什么？对谁来说？在这里，必须将我们的生活进行最简练的概括，也就是将庞杂的客观事物，凝练成最简单的主观精华。当我们的作品所涵盖的意义越广泛、越深远，那么，作品的含金量相对就越高，流传也会越久远。
一幅好作品的形成，有着众多因素，正因为钢笔画也需要众多因素构成，所以，钢笔画爱好者在“画外”综合能力方面的有意识的积累，这反而是成功的捷径。这里，至少包含了两层意思，首先就是要具备“将庞杂的客观事物凝练成最简单的主观精华”的能力。这种能力的培养，不光是掌握些绘画技巧这么简单，他是一个综合能力的反映，必须除钢笔画具体操作能力以外的，包括对艺术理论、美学、哲学以及其它画种的大致了解。画家的理解和表达能力的高度，在很大程度上取决于他的“画外功夫”的强弱。
方向错了，停止就是进步。
学习绘画技巧和锤炼“画外功夫”，是要讲些方法的，不讲究方法那是乱来。最高的技巧是朴素的、直接的、甚至是愚笨的。我们看到一些优秀的画家，他们全身心沉醉于学习、研究和创作的样子，似乎在做傻事，其实他们才是最聪明的。（杨雨堂 主编有编辑）
钢笔画《早春》 尺寸：45X45公分 800克模型卡纸 上海碳素墨水 101沾水钢笔 2010年 徐亚华作品
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