谈钢笔画风景创作的灵魂

内容摘要：

一幅钢笔画风景如果没有情感，就等于一个人空有躯干。一定的景物是某种特定情感的化身，是某种特定情感的再现。情感贯穿始终，是它的生命、它的灵魂。不同阅历，不同地域的艺术家，对于钢笔画风景创作注入的情感是不同的。其笔下就产生情趣迥然的意蕴和不同神韵的艺术作品，或欢乐，或沧桑，或凄凉悲壮，或幽静高雅·····值得我们去探讨和研究。

关键词：情感、钢笔画风景、灵魂

热爱生活，歌颂大自然的美，是人类的天性。大自然本身是一种客观的自然现象，没有所谓喜、怒、哀、乐，但当艺术家以自己独特的角度，熔铸于自然，赋予大自然人性，做到了情景交融，借景传情，托物言志得时候，那就不在是简简单单的客观自然现象了，这种对风景创作的难度胜过情节性的绘画，也就说情感在这里起到了重要的作用。仅仅是毫无生机地刻画了原野、森林、大海或者小溪的图像，没有其它的‘情感’或‘精神’信息含量，就不能称之为好作品。更广泛的意义上来讲，一切艺术都是情感的艺术，没有情感就没有艺术，在钢笔画风景创作中，情感更是灵魂。罗丹说：“艺术就是情感”。苏珊说：“艺术品作为一个整体来说，就是情感的意象。”清代画家孔衍拭也曾说，他画山水“不论大小幅，以情造景，顷刻可成。”

钢笔画风景及其创作，有些人认为比起人物创作等题材相对容易，再者钢笔画风景难以表现重大题材，甚至不少画家把它当作练笔的一种手段。其实钢笔画风景创作要求更难一些，它不仅需要艺术家具备特有的艺术修养和创作技巧，在技巧方面没有一个好的素描根基，即组织造型的能力，处理黑、白、灰的修养，控制空间的分寸等等，是无法搞好风景创作的。除了这些之外，钢笔画风景创作的思想性在表现手法上更是含蓄抽象，要求立意更有深度，客观。大自然与所表达的思想情感融合为一体而形成一种艺术境界，它是客观与主观的结合体，是主客观相统一的。一定的景物是某种特定情感的化身，是某种特定情感的再现。情感贯穿始终，是它的生命、它的灵魂。一幅钢笔画风景如果没有情感，就等于一个人空有躯干，一幅有景有情的钢笔画风景创作就是一个世界，让人浮想联翩、耐人寻味。让人陶醉其中，启迪着人们追求和探索美。

不同阅历，不同地域的艺术家，对于风景创作注入的情感是不同的。其笔下就产生情趣迥然的意蕴和不同的神韵的艺术作品，或欢乐，或沧桑，或凄凉悲壮，或幽静高雅·····这里我们简单的做一下分析和探讨。

钢笔画艺术家杨雨堂先生，在他的画作和文章中，我感觉到：他怀着深厚的感情去认知体味自然，他画面中一草一木都会让人感受到无限多变的性格。他的风景画朴实无华中蕴含着浓浓的诗意。虽然他的风景画不夸张，不艳丽，尤其是北方原始森林系列，作品深刻而真实地表现了我国北方大自然的特点与多方面的优美。他的独到之处是：用笔洗练、综合广泛、情感充沛，描绘大自然的状态以及各种精神感受的千变万化，富有沉思，充满深情、思考和微妙情调。他的作品《柴道》，就让你感觉得到画家在描绘风景时，内心的激动，笔直挺拔的树干不甘屈服弯腰。观赏这幅画，通过景物的形象就会激起人们的联想，我们可以感觉到杨老师更为深刻的思想意识，感觉到杨老师内心世界中顽强抗争的一面。也正是这样的性格，才会把中国钢笔画领上一个崭新的世界。从作品的深处，能感觉到画家激烈感情的迸发，其内涵容量己经超出了一幅风景画的载荷。杨雨堂的作品，正是画家情感自然风光深刻的表现。

柴道 Firewood Road (42.86 x 73.66 cm)    上海碳素墨水    800克模型卡纸   101沾水钢笔    2008年作品   杨雨堂作品

另一位值得人们尊敬的著名写实钢笔画徐亚华先生，创作了大量描绘江南风光钢笔画风景作品，饱含着浓郁的江南情感-----委婉朦胧，象梦里到过的地方，完美地表现出了大自然的和谐。《浆声远去》、《苕溪东去静悄悄》、《悠然》等作品都非常成功地描绘了江南水乡，给人以丰满而古老的印象，缓缓流淌的市河由南向北将数以百计的民居隔在两边，再由数十座精美的小石桥连成一片。千百年来，伊伢而过的桨声楫影，曾勾起多少沿河人家的遐思。

“据记载，西栅口水街的西边，历代为临水而建的靠街楼，基本保持清末民初水乡老街之特色。古朴优雅的石库墙门、精美的砖雕民居、独特的封火墙、石砌的堤岸河埠，向你诉说着一个个凄美动人的故事。

晚清至民国初，西河口仍是新市的一条主要商业街，沿街居民大多从商，临街店铺栈坊最多时达500余家，有60多种行业。当年的西栅口，两岸船舶川流不息，三尺柜台宾客盈门，一派兴旺景象。”

徐亚华用自己方式，在表达主观感受上，选择了特殊的场景气氛来突出作品所寄托的思想情感，有时甚至改变客观事物的客观形象，并赋予其独特的性格，把它们融入自己的思想情感，思想与景物浑然一体，进而获得巨大的审美享受。

《浆声远去》 尺寸：60X48cm 800模型卡纸 上海碳素墨水 日光牌沾水钢笔 2010年  徐亚华作品

他们的风景创作都表现了不同的情景交融的气氛。无论是北国风景还是江南情结，都充满着对自然的热爱和深刻的意蕴。

钢笔画风景创作，是对自然的一种领悟，是传达某种理念和情感的形式语言。面对碧水青山，面对古人前人，我在自然的静观、体悟、凝思中，在现实存在与心灵之间寻找自己的艺术表现天地。寻求精神的自然和自然的智慧，风景之性即我性，风景之情即我情。情之所至，笔之所至，笔之所致，情无不至。我常常离开喧噐噪动的都市，怀着一种朴素而虚静的情怀与自然对话。只有在清新的自然中才能灵思涌动，不断揣摩新的构思，并且不断留下一些钢笔画风景小品。在钢笔画风景创作中，我试着对勃勃生机的自然，那怕是一草一木或是一颗小小的石子，都倾注无限的深情，聆听自然和宇宙的呼吸，感受自然般的“天籁”。在我执笔创作的时候，脑海的思维与大自然同时搏动，仿佛感到自己的身体化作青山，血脉化作溪河，毛发化作草木，呼吸化作云烟·······