国画大家刘宗汉文/王逸竹

　　在当今国画界，有一种人好像特有范儿，他们对古人的笔墨技巧学得像七像八的，一到创作时便东搬西挪，似乎前人早已画尽天下之美，殊不知美来源于生活，来源于自然也，真可谓本末倒置，不可理喻。这种人大多会背些古人的名言名句，古人的典故多少也记得一些，所以逢人便吹，糊涂人不明其里便以为他们就是大师了，其实他们只不过是拾人牙慧之辈罢了。

以上这种人虽无创新能力，倒也有可爱之处，最起码他们掌握了不少前人的绘画技法，尚可为师，最可气的是还有一种人连前人的好东西都不思汲取，任性胡为，任笔为体，满纸墨猪，还厚颜无耻地美其名曰“创新”，由于艺术没有绝对的标准，一旦让这种人占据要位，在我们这种屁股决定地位的国情之下便很容易造成深广的坏影响。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

前面两种人虽然大异其趣，但有一点是相通的，那就是他们都喜欢浮夸与炒作，都无真实的才学。所幸的是，江山代有人才出，不信今时无古贤，新山水派的现时领军人物刘宝纯的得意弟子刘宗汉先生就是其中一位杰出的代表。

一提及刘宗汉先生的大名，在国内未必能让人如雷贯耳，然而在韩国他的大名却是早已家喻户晓的，两位总统都亲自接见过他。如此境遇，究其原因，想来估计和屠呦呦有很大相似之处吧！

 自从傅抱石，钱松喦，李可染等大师相继谢世以来，那种加上时代特征和笔墨的新山水画派便逐渐衰落了。但历史似乎总是喜欢重复着，每当一种困局出现的时候，它总会在恰当的时机安排一个力挽狂澜的伟人出现。当新山水派画家面对那种在传统山水上加个工厂，高压线等不伦不类的尴尬局面无法突破的时候，刘宗汉先生毅然决然地从年迈的恩师刘宝纯的手中接过了新山水派的旗帜，这位集军人气质与学者风度于一身的英杰，以摧枯拉朽的气魄与胆识开始了从主题......语言.....到意境等一系列全方位的革新。

刘宗汉先生的革新虽然也是中西合璧之路，但他的画已经丝毫没有新山水派初创时期那些画家的勉强，尴尬与生硬。他谨慎地保留了传统山水画的笔墨精髓，并巧妙地融入了西画的色彩，线条与透视，使得新山水派的画变得更趋自然与和谐了，这种自然与和谐就是一种成熟的标志，更是一种承前启后的里程碑。

欣赏刘宗汉先生的山水画，你会顿时有一种清新的风扑面而来的感觉，因为他的画是来源于生活的，没有那些东搬西挪的陈腐之气，正因为如此，所以他的主题，语言，透视，意像，意境都是具有时代感的，是有生命力的，是有感召力的，是自然而然的。

欣赏刘宗汉先生的山水画，会使你不自觉地抛弃门户之见，因为他的画融古今中外各种技法与理论于一身，既有北派的雄强俊朗，又有南派的苍润清婉；既有东方的含蓄静穆，又有西方的张扬活泼；加之他独创的植被皴法所表现出的葱茏之貌，真可谓是万法归宗，以无为有，自然天成也。

刘宗汉先生对山水画的贡献是众多的，仅他独创的植被皴法就足以载入画史。然而他还是依然谦虚低调，勤奋探索，虽年近古稀，还不时呼吁：“一个有志气的画家要不断追求更新自巳”，这就是刘宗汉先生，一个永远在艺术道路上披荆斩棘的探索者。