清·任颐 (1840—1896),清末画家。初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区)人。任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”(任伯年、任阜长、任渭长、任预)之中,成就最为突出,是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。
任颐祖籍浙江山阴(今绍兴)人,寄寓浙江萧山。其父工写照,伯年幼得父教,后随任熊、任熏学画。擅画人物、山水、花鸟,尤工肖像。任颐早年的花鸟画继承了任熊、任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品,博采众长,吸收了华喦的秀逸疏宕,王武的精工妍丽,八大山人的高简生动,陈淳的淡墨欹毫,恽寿平的没骨设色,“扬州八怪”的平易近人的水墨写意以及西洋的水彩画法和焦点透视而卓然成家。
任颐大胆地尝试各种鲜丽的颜色,在统一的色调中,使用补色对比,一幅画中往往用一点极为夺目的红色、蓝色或橙色,这种统一色调中的补色运用,使画面明快利落,像闪闪发光的宝石,取得“画眼”的效果。为了要表达题材内容和笔墨形式的统一,他用了很多不同的方式来起稿,他的很多初稿,有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各种不同笔调来表现的。为了使他的画达到最有效和最强的艺术表现力,他不惜经过多次反复研究和创作。
任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法,具有一种诗意般的抒情趣味。他能将极为平常的场景用最富有效的手法巧妙地表现出来,顿觉诗意盎然。他能准确地捕捉形象,物象也勾画得自然工丽,画面结体构成的动静、高下、掩映、疏密,敷色的没骨韵致和老辣笔意,均表现得十分完美。
(月雅书画)
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